Посмотреть кино

Посмотреть кино «Женщина-кошка»

В 1938 году в фильме Альфреда Хичкока «Леди исчезает» Бэзил Рэдфорд и Нонтон Уэйн столь зажигательно сыграли парочку комичных второстепенных персонажей, что впоследствии не раз получали предложения вновь появиться в полюбившихся зрителям образах Чартерса и Колдикотта.

Случай, не слишком распространенный в истории кино: как правило, наибольшим успехом пользуются главные кино герои, и именно их публика хочет снова и снова видеть на экранах. Но иногда роль второго плана (а то и вовсе маленький эпизод) производят такое сильное впечатление, что этот персонаж возвращается – порой даже в отдельном проекте, где ему будет позволено выступить в качестве первой скрипки, чтобы народ опять начал ломиться посмотреть кино с полюбившимся героем.

Сегодня подобная практика чаще всего встречается в голливудских блокбастерах: продюсеры, обратив внимание на популярность того или иного второстепенного кино персонажа (следовательно, на его кассовый потенциал), запускают в производство кино картины, в которых «народный любимец» сможет еще более убедительно продемонстрировать свои достоинства.

Самостоятельный кино фильм уже есть у Царя скорпионов из сиквела «Мумии», в следующем году на экранах можно посмотреть кино с Электра Начос, сменившая средний план в «Сорвиголове» на крупный – в своем собственном боевике «Электра». Было время, когда кино театры США остывали после набега «Женщины-кошки» – кино фильма, появление которого предсказывали еще с тех пор, как Мишель Пфайффер поразила всех во второй части «Бэтмена».

Действительно, студия «Уорнер Бразерс» в течение десяти лет разрабатывала этот кино проект. Поначалу продюсеры надеялись, что Пфайффер сама появится в образе, принесшем ей столь громкий успех, но кино актриса периодически отказывалась, мотивируя свое непреклонное решение в основном тем, что больше не хочет иметь никаких дел с чрезвычайно неудобным костюмом.

Вариант сценария «Женщины-кошки» был написан еще в 1995 году (его даже можно почитать в Интернете), но всерьез о возможной постановке кино ленты заговорили только в начале нового века. И главной проблемой по-прежнему оставался выбор исполнительницы главной роли. Информация о заинтересованности Николь Кидман быстро сменилась новостью о том, что посмотреть кино удастся с Эшли Джадд в главной роли.

Но и эта кандидатура вскоре отпала. Наконец, появилось сообщение, что новой женщиной-кошкой станет Холли Берри – девушка со странной карьерой, которая после «Оскара» за «Бал монстров» снималась далеко не в самых удачных картинах, заведомо не предоставлявших ей возможность подтвердить актерские способности («Умри, но не сейчас», «Люди Икс 2″, «Готика»). Очередной ее выбор выглядел особенно необъяснимым, учитывая, что в своих интервью Берри неоднократно заявляла, что не слишком уважает кино фильмы о всяких там супергероях.

Как бы то ни было, темнокожей кино актрисе предстояло примерить черный кожаный костюм, научиться обращаться с хлыстом и поработать с режиссером, чье имя на тот момент уже было известно – и вызывало недоумение американской публики.

Далеко не все постановщики начинали свой путь в кинематографе именно с режиссуры или, тем более, изучали азы ремесла в какой-нибудь кино школе. Альфред Хичкок делал титры для немых кино фильмов, Терри Гилльям был известным художником-карикатуристом, Нил Джордан писал романы, а Жако Ван Дормаэль, прежде чем снять кино фильм своей жизни «Тото-герой», много лет проработал клоуном в цирке.

В последние годы в режиссерское кресло иногда садятся представители сравнительно новой кинематографической профессии – специалисты по визуальным эффектам: сначала Джон Бруно (с его ужасным «Вирусом»), а затем и французский вундеркинд Питоф. Этот псевдоним Жана-Кристофа Комара в 2002 году в Европе знали все, кто любит по-настоящему посмотреть кино – Питоф, несомненно, являлся главным специалистом по компьютерной графике в европейском кино.

Он прославился работами с Жаном-Пьером Жене и Марком Каро в «Деликатесах» и «Городе потерянных детей», в 1994 году (за «Коварство славы» Мишеля Блана) получил технический приз жюри на Каннском кино фестивале, придумал знаменитые фантастические превращения кино героев в кассовых хитах французского кино проката – «Пришельцах» Жана-Мари Пуаре и «Астериксе и Обеликсе против Цезаря» Клода Зиди.

В то же время в Штатах имя Питофа никому ничего особого не говорило. Очередное сотрудничество с Жене в голливудском проекте «Воскрешение Чужого» (1998) вряд ли могло произвести ошеломляющий эффект на искушенную в компьютерной графике Америку. Режиссерский же его кино дебют – снятый на цифровую камеру экспериментальный изобразительный этюд «Видок» – так и не смог пробить себе дорогу в американский прокат.

Короче говоря, решение поставить Питофа у руля «Женщины-кошки» выглядело странным. Кино режиссеров из других стран обычно приглашают в США после крупного успеха на родине, тогда как о таланте Питофа Америка была осведомлена не слишком хорошо, потому как не успели как следует посмотреть его кино. Впрочем, с другой стороны, мировая слава Питофа, вероятно, основана не на его режиссерском мастерстве, а на нестандартном воображении и способностях придумывать яркие изобразительные решения при помощи компьютерной анимации.

Возможно, именно всепоглощающая склонность Питофа к броским эффектам и сыграла с Warner злую шутку – в работе над «Женщиной-кошкой» что-то изначально пошло не так, а что-то явно не склеилось, не зашевелилось. После премьеры американские зрители (как и многие европейцы после «Видока») вынесли единогласный вердикт – назвав фильм чем-то вроде вулкана, извергавшего бенгальский огонь.

Хотя все отмечали визуальное решение кино картины, было очевидно, что Питоф, как и в случае с «Видоком», чувствует себя прежде всего художником, но совершенно не заботится ни о построении внятного экранного повествования, ни о работе с кино актерами и т.п..

Игру Берри называли из рук вон плохой и предрекали, что «Женщина-кошка» может сделать с карьерой кино актрисы то же самое, что сделал с Беном Аффлеком и Дженнифер Лопес прошлогодний «Джильи». Фильм с бюджетом в 85 миллионов долларов потерпел сокрушительное поражение в прокате, мгновенно вошел в список ста худших кино лент всех времен и народов, был объявлен самым громким провалом года и главным претендентом на «Золотую Малину – 2004″.

Больше всех досталось Питофу – в кино рецензиях, которые варьировались от умеренно отрицательных до разгромных, кино режиссера обвиняли в создании компьютерной мешанины из цветных кадров. Знаменитый Роджер Эберт из «Чикаго Сан Таймс» и вовсе высказал предположение, что у Питофа, должно быть, есть в запасе еще одно имя – каковым ему и следует воспользоваться при работе над следующим проектом.

ЖЕНЩИНА-КОШКА

Девушка-дизайнер Пэйшенс, работающая в косметической фирме Жоржа Хедера, полностью оправдывает свое имя (Patience по-английски означает «терпение») – на работе она смиренно сносит все «закидоны» начальства, а дома не может совладать с шумными соседями.

Но в одну не столь прекрасную ночь все меняется – случайно она узнает, что новый крем, который вот-вот поступит в продажу, вызывает кошмарные последствия, и за всем этим стоит жена Хедера. Увы, Пэйшенс не удается сбежать от наймитов злодейки. Девушка погибает, но в ту же ночь она воскреснет – как соблазнительная и смертоносная Женщина-кошка. Закрываются скрипящие деревянные затворки, а вместо них открываются безупречные промышленные ворота, выпускающие наружу нового «зверя».

Посмотреть кино и не сказать пару крепких слов – вряд ли получится. Как обычно в Голливуде, великолепные актеры, талантливый кино режиссер и спецэффекты на 85 миллионов долларов попросту уничтожены бездарным сценарием, в котором нет ни увлекательной интриги, ни ярких персонажей. Даже главная злодейка настолько нелепа, что финальная «разборка» ничего, кроме смеха (сквозь слезы), не вызывает.

Как ни странно, но хуже всего в «Женщине-кошке» – сама Женщина-кошка. Все мы прекрасно помним Кошку – Мишель Пфайффер в «Бэтман возвращается», и в ее исполнении это была сама грация – несколькими штрихами она превратила свою кино героиню в элегантную загадочную особу, которая за одну секунду из нежного податливого котенка может обернуться разъяренным зверем с острыми когтями.

Женщина-кошка по версии Холли Берри – не дорогущая «ангорка», а безродная уличная тварь с манерами девки из клипов гангста-рэпперов. Она пластична и благодаря неплохим визуальным эффектам скачет по небоскребам не хуже Человека-паука, однако каждый раз, когда кино актриса открывает рот для очередной дешевой банальности, с экрана лезет типичная «китайская подделка».

Сценаристы Берри не помогают. Сюжет скучен, и вообще событий в кино ленте так мало, что звезде поневоле посочувствуешь – приходится вовсю «лить воду», пытаясь за садомазо-фетишами спрятать отсутствие сценарного «мяса». Вы только вдумайтесь – Женщина-кошка останавливает охамевших производителей косметики, не сообщивших потенциальным покупателям о побочных эффектах! Посмотреть кино – откровенно скучно.

Как-то мелковато плаваем, вы не находите? Питоф «облизывает» свою кино героиню со всех сторон и демонстрирует несколько новоизобретенных операторских кульбитов, но он даже не собирается вникать во все эти проблемы и как-то их исправлять – ему интересен исключительно внешний вид его детища.

Впрочем, кино картине и так досталось – «Женщина-кошка» числится в сотне худших фильмов всех времен и народов, в компании с «Крутящим моментом», «Перекрестками» и «Роллерболом». Лежачего, однако, не бьют, поэтому для разнообразия давайте посмотрим на ленту сквозь «позитивные» очки – возьмем за аксиому, что нам придется посмотреть кино плохое , и от этого и будем дальше плясать.

Итак, из хорошего в «Женщине-кошке», как уже было сказано выше, достаточно симпатичные спецэффекты, недурственный саундтрек, бодренькие экшен-сцены (хотя, как ни парадоксально, лучшие схватки расположены в начале кино фильма) и соблазнительные изгибы Холли Берри. Как актриса она «Женщине-кошке» не идет, но как женщина – вполне.