Посмотреть кино

При панораме-переброске нам важно только начало и конец. Все, что в середине, значения не имеет. Это все равно рассмотреть будет невозможно. Резкая переброска с финиширующего велосипедиста на лицо рыдающего от счастья тренера придаст кадру динамику и взволнованность.

Динамическим панорамированием называют все виды съемки с движения. Для съемки динамических панорам все сказанное выше так же актуально. Панорамы добавляют экранному рассказу немало красок. Ни одно шоу невозможно представить сегодня без летающих камер.

Во французском документальном фильме «Птицы» миниатюрная камера парила рядом с птицами, запечатлев невероятные по красоте и уникальности моменты.

Художественную силу обычных и динамических панорам поняли давно, чуть ли не с первых шагов кинематографа. Именно тогда камера поднялась впервые на лифте Эйфелевой башни, стала снимать с крыши вагона поезда. Дэвид Гриффит для съемок гигантской декорации фильма «Нетерпимость» построил огромную движущуюся платформу.

Мы еще не раз будем говорить о том, как панорамы и движущаяся камера позволяют режиссерам сделать изображение интереснее.

Пока всего лишь несколько примеров, которые приводит Жиль Делез в своей книге «Кино»: «Возьмем, к примеру, знаменитый план из «Толпы» Кинга Видора, Митри (французский исследователь кино, профессор) назвал его «одним из прекраснейших трэвеллингов во всем немом кино»: камера движется против толпы, затем устремляется к небоскребу, карабкается на двадцатый этаж, берет в кадр одно из окон, обнаруживает зал, полный конторских столов, проникает туда, продвигается по залу и добирается до стола, за которым сидит герой.

Несколько самых простых советов.

Панорама (за исключением переброски) должна быть плавной, без рывков. Если нет возможности снять панораму именно так (у вас, например, старый разбитый и разболтанный штатив), лучше снимите несколько статичных кадров разной крупности.

Панорама должна начинаться со статики и статикой заканчиваться. Если вы снимете именно так, при монтаже у вас не будет никаких проблем – эта панорама смонтируется с любым изображением. Если у вас почему-то не будет начальной или финальной статики, то могут возникнуть большие проблемы. Возможно, даже придется пожертвовать этим кадром – незаконченная панорама ни с чем не смонтируется.

Даже если вы снимаете панораму сопровождения, и ваш герой все время движется, найдите статичную начальную точку, пока героя еще нет в кадре, включайте камеру, пусть ваша панорама начнется лишь в тот момент, когда герой войдет в кадр. Так же нужно и закончить панораму. Пусть камера остановится, и герой выйдет из кадра.

При необходимости статичные начало и финал вы отрежете и сможете смонтировать несколько панорам на движении. Но (на всякий случай) у вас будет и статика, которой вы сможете закончить любой кадр прохода или даже весь эпизод.

При обзорной панораме важно, чтобы финальная точка панорамы (то, куда мы спанорамировали) была интереснее начальной. Иначе возникнет вопрос: а зачем это мы с более интересного вдруг перевели взгляд на совсем неинтересное? В жизни так не бывает.

На заметку:

Когда вам понадобятся запасные части для ремонта, советую сделать своим выбором webasto запчасти. Это качественное и надежное современное решение.

Трудно найти фильм или телепрограмму, в которых не было бы всевозможных панорам, проездов, наездов и отъездов. Камеры движутся на тележках и машинах, летают на вертолетах и кранах.

Панорама значительно расширяет угол зрения и позволяет увидеть в динамике то, для чего понадобилось бы снимать целую серию статичных планов. Панорамы значительно усиливают эффект присутствия.

Панорамы, как правило, делятся на три типа:

1.    Обзорная панорама.
2.    Панорама слежения.
3.    Переброска камеры.

Обзорные панорамы применяют тогда, когда нужно осмотреть заинтересовавший авторов пейзаж, архитектурный ансамбль или какой-то предмет (примеров можно приводить множество).

Панорама слежения применяется тогда, когда камера следит за движущимися героями, предметами, животными и т.д. и т.п.

Мгновенная переброска камеры с одного плана на другой (часто изображение на такой сверхбыстрой панораме просто смазывается) применяется при динамичных съемках спортивных состязаний, военных действий, катастроф и пр.

на заметку:

Тем, кто увлекается фотографией, известна вечная битва между грандами Nikon и Canon. И если вы последователь последней марки, вам будет интересно, насколько canon eos 60d продвинулась дальше своего основного конкурента. А заодно узнать результаты тестирования.

Очень интересный и сложный пример субъективной камеры приводит Михаил Ямпольский, анализируя фильм Алексея Германа «Мой друг Иван Лапшин»:

«Пролог начинается длинным хаотичным движением камеры по квартире рассказчика. Вначале в кадре возникает старая фарфоровая статуэтка, затем камера сползает вниз по шкафу, нагруженному папками и бумагами, затем фиксирует старый радиоприемник и т.д. Прежде чем в фонограмме начинает звучать голос рассказчика, мы слышим его дыхание, слышим, как он откашливается.

Таким образом, первое же движение камеры задается нам как субъективный план, мир предстает увиденным глазами автора повествования. Но неожиданно кадр прочерчивает быстрым Движением справа налево немолодой человек, которого мы не успеваем рассмотреть.

Одновременно закадровый голос вводит последующее повествование как авторскую исповедь: «Это мое объяснение… объяснение в любви к людям, рядом с которыми прошло мое детство»… Камера между тем движется по квартире, останавливается на мальчике, сидящем на лестнице.

И вновь закадровый комментарий: «Это мой внук – хороший мальчик» Это обозначение в кадре, как моего внука, окончательно привязывает взгляд камеры к взгляду рассказчика. Камера, однако, продолжает блуждать по дому, покуда мы обнаруживаем на террасе старого дома за столом того самого немолодого человека, который промелькнул в начале трэвеллинга (трэвеллинг – съемка с движения.).

Тот смотрит снизу вверх прямо в камеру. Трэвеллинг прекращается статичным кадром. Казалось бы, бесцельные блуждания камеры пришли к цели своих хаотических поисков. Этот человек и есть повествователь, от его лица пойдет рассказ… Так в самом начале фильма происходит первоначальная идентификация рассказчика с автором, а затем их расслоение. Рассказывает один, показывает другой»

на заметку:

Найти все кинотеатры в Долгопрудном и узнать их актуальный репертуар вы можете на сайте городского форума dolcity.ru. Там также представлены частные объявления и информация из жизни города.