Посмотреть кино

Ничто так не раскрывает характер человека, как крупный план. В документальном фильме или телепрограмме это особенно заметно. Слова могут быть какими угодно, но характер проявляется и помимо слов. Иногда телекамера просто раздевает человека.

Режиссер должен это учитывать и, если нужно, использовать. Вот почему так интересно наблюдать за людьми в документальных фильмах – именно наблюдать, а не слушать бесконечные монологи.

Телепрограмма «Что? Где? Когда?». В ней множество крупных планов. Симпатичные люди. Умные. Образованные. Тем не менее, камера red one раздевает в крупных планах некоторых участников помимо их воли, рассказывают немало об их характерах.

Вот модный адвокат – барственный и самовлюбленный. Он не в силах скрыть удовольствия от самого факта пребывания на экране. Вот один из игроков – его наигранные бурные реакции (то неистовое отчаяние, то нервные прыжки в кресле, то фальшивые вспышки радости) показывают жадное стремление в любом случае быть в центре внимания.

А вот – полная отдача игре, напряженные глаза, абсолютная сконцентрированность на поисках правильного ответа. Рядом – пустые глаза и выключенность из происходящего хорошенькой девушки-модели, явно лишней на этом празднике интеллектуалов. Она, откровенно скучая, терпеливо ждет той минуты, когда ей придется вручать награду победителю.

Определяя крупность, режиссер должен учитывать особенности нашего восприятия.

Мы стремимся рассмотреть ближе то, что привлекло наше внимание. Именно крупным планом мы хотим увидеть экзотических мотыльков. Благодаря крупному плану мы можем рассмотреть, как над цветком зависает колибри. Без крупных планов мы не сможем любоваться произведениями живописи. Не увидим уникальные археологические находки.

Один из телевизионных кадров (крупный план – помните фильм День выборов?) очень запомнился зрителям во время трансляции с чемпионата мира по футболу. Решающий матч. Буйствуют переполненные трибуны. Болельщики что-то неистово скандируют. Ежесекундно вскакивают на ноги. Взрываются петарды. Летят на поле факелы… И посреди всего этого вихря эмоций на трибуне невозмутимо сидит очаровательная девушка и внимательно читает какую-то толстую книгу.

Именно крупный план телекамеры показал всему миру дрожащие руки лидера ГКЧП Геннадия Янаева на пресс-конференции в августе 1991 года. И хотя этот кадр по крупности был скорее средним, но для всех зрителей он воспринимался как крупный.

Все видели эти дрожащие руки. Как-то сразу стало ясно: весь этот ГКЧП ненадолго, так как дрожащими руками революцию не делают.

Для зрительского восприятия такой план вполне естествен. Он не выбивается из структуры киноповествования… Есть даже обычное кинематографическое прочтение такого кадра – любовники.

Подобный план возможен, когда снимается поцелуй. Именно такова композиция каждой из картин знаменитой серии Марка Шагала «Любовники». У Бергмана же это соединение обычно дано «через противоречие»: объединенные в кадре персонажи только что разыграли перед нами историю ненависти.

Визуальное соединение не устраняет намеченную границу между ними, но в то же время дает кинематографическое выражение влечению друг к другу – «поцелуй». И это влечение (неназванное метафизическое желание, для которого нет возраста, пола, социального положения) оказывается не менее значимым, нежели заданное сюжетом, диалогами, репликами негативное отношение между этими персонажами.

Ничем не объяснимое, непонятное, противоестественное желание – то, что невидимо ни с какого расстояния… Два лица – это и есть бергмановское лицо… Бергмановская камера приблизилась не к коже человека, фактуру которой открывает перед нами крупный план, но к тому лицу, которое находится за кожей… »

Я надеюсь, эти примеры наглядно демонстрируют то, какое значение имеет выбор режиссером соответствующей крупности плана. Сколько возможностей таится в этом, казалось бы, нехитром действии!

В кинематографе Трюффо со взглядом зрителя всегда встречается взгляд, выражающий величайшее отчаяние. И если Трюффо вызывает процесс отождествления, то его объектом всегда оказывается страдающее лицо.

Можно так же отметить… что лицо крупным планом, на котором останавливается наезд камеры, – это всегда лицо утраты, одиночества и любви, будто персонаж молит объектив о спасении, ищет невозможного общения с кем-то отсутствующим или упрекает зрителя, смотрящего на него»

Мы уже говорили о том, как критично относится к использованию крупного плана Отар Иоселиани. Но то, что по душе одному художнику, вовсе не закон для другого. Ингмар Бергман широко пользуется в своих фильмах крупными планами. Причем делает это так, что его метод становится материалом для исследований не только практиков-режиссеров, но и философов.

Об этом размышлял в своей книге «Кино» французский философ Жиль Делез. О бергмановских крупных планах писал в своем исследовании «Лицо, сцена, трансцеденция» Олег Аронсон: «У Бергмана есть крупный план, который появляется почти в каждом его фильме.

Два лица, в невероятной близости друг к другу, заполняющие все пространство кадра. Эпизод с механическим совмещением лиц в «Персоне» (обнаженный прием) – частный случай этого навязчивого бергмановского крупного плана.

На заметку:

Не можете жить без кино и любите смотреть сериалы онлайн? Тогда вы просто обязаны зайти на сайт «Лучшие сериалы», чтобы подобрать себе программу на вечер.