Посмотреть кино

Не так давно мне пришлось столкнуться с очень конкретными и достаточно жесткими требованиями при работе с телеканалом «Россия». Чтобы мой фильм соответствовал формату, я должен был изъять из картины несколько ненужных, с точки зрения заказчика, лирических отступлений и необязательных для развития сюжета эпизодов.

Они честно признали, что в авторском фильме все это могло бы иметь место, но в ряду их фильмов-расследований, исторических детективов, куда входит и мой фильм «Казнить палача», это лишнее. Попытки сопротивления заказчиком были профессионально и элегантно сломлены. И я выбросил пару эпизодов, о которых жалею. Например…

Фильм рассказывал о многолетних поисках по всему миру нацистского преступника Адольфа Эйхмана, одного из главных исполнителей и организаторов Холокоста. В 1938 году Эйхман с разведывательной целью на корабле под чужим паспортом прибыл в Палестину, для того чтобы изучить положение дел в этом регионе и установить контакты с немецкой диаспорой на Ближнем Востоке.

Однако англичане, которые контролировали тогда этот район, заподозрили в нем шпиона и на берег с корабля так и не выпустили. Пришлось будущему оберштурмбанн-фюреру СС этим же кораблем возвращаться в Европу.

Я сделал целый эпизод об этой истории. От снятых нами современных кораблей, стоящих на рейде Хайфы, перешел к старой довоенной хронике – корабль, приближающийся к порту.

На заметку:

Если вас по долгу работу или хобби интересует тиражирование CD и DVD или печать DVD, советую вам обратиться в компанию CDbrand. Гарантируют оперативную и качественную печать, а также множество других профильных услуг.

Из истории живописи известно: почти все картины «малых голландцев» были сделаны по заказу обычных бюргеров. Но это не помешало полотнам занимать сегодня почетные места в лучших музеях мира.

Фильмы выдающегося советского кинорежиссера Дзиги Вертова, которые изучают кинематографисты всего мира, были сделаны по заказам Моссовета и Госторга. Это знаменитые «Шагай, Совет!» и «Шестая часть мира». Хотя, по правде сказать, отношения с заказчиками не продлили и не улучшили Дзиге Вертову жизнь.

Один из лучших фильмов классика мирового документального кино Роберта Флаэрти «Луизианская история» был сделан по заказу Нефтяной компании штата Нью-Джерси.

Этот перечень может быть бесконечным. Хотя есть и некоторые исключения. Сергей Эйзенштейн после всемирного успеха «Броненосца «Потемкин» выехал на некоторое время за границу. И там он, несмотря на нужду в деньгах, категорически отказался от материально очень выгодного предложения сделать рекламу для хорошо известной нам фирмы «Нестле».

Каждый волен сам выбирать для себя работу, как молодежь выбирает статусы для одноклассников. Для многих неопытных режиссеров оказывается неприятной неожиданностью то, что пригласивший их на постановку телеканал является самым настоящим заказчиком. Со всеми вытекающими отсюда творческими, юридическими и материальными последствиями.

А иногда кажется, что у фильма вообще не было режиссера. Или, наоборот, один режиссер и делал все это множество документальных фильмов, которые практически невозможно различить.

Мы уже видели hd фильмы о разных городах, построенных по одному принципу: «город с утра до вечера». Фильмов о выдающихся людях, сделанных по шаблону: «один день с певцом… ректором… президентом…».

Фильмов о нашей стране, которые обязательно начинаются подъемом камеры на кране или вертолете над Киево-Печерской лаврой с церковными перезвонами и торжественным голосом диктора, который читает что-то из древних летописей. И никто не стесняется. Вроде бы так и должно быть…

Нет интересного РЕЖИССЕРСКОГО ЗАМЫСЛА, нет авторского подхода, нет собственной концепции – и перед зрителями возникают фильмы-близнецы.

Правда, у их авторов всегда есть готовое оправдание: почти все документальные телефильмы снимаются сегодня по заказу. Так что, мол, все претензии к «ним»: что заказчик сказал, то мы и сделали.

Да, большинство фильмов (и не только документальных) делается по заказу. Действительно, вкусы заказчика нередко повергают художников в глубокое уныние. Но, будем откровенны, мало кто из заказчиков хочет получить дрянную продукцию. Среди них достаточно разумных людей, способных оценить новаторские идеи, художественные находки.

Предлагают ли это режиссеры? Убедительны ли их режиссерские замыслы? Готовы ли режиссеры творить именно сейчас, вот в этот миг, именно на этом материале, не откладывая «настоящее творчество» на завтра, к тому времени, когда появятся идеальные условия для рождения шедевра?

В начале прошлого века одновременно с выдающимися режиссерами, скажем, немецкого киноэкспрессионизма или французского авангарда, которые открывали язык кино и исследовали его возможности, безмятежно работали и другие режиссеры.

Они не ломали голову над философскими вопросами. И снимали фильмы наподобие знаменитой русской ленты, имевшей красноречивое название: «Любви моей бушующую страсть вместить не могут жизни берега».

Наше телевидение такое, каким мы его делаем.

В последнее время на телеэкране появляется все больше неигровых картин: сериалы, фильмы-портреты, очерки, зарисовки, репортажи, описывающие образцовые юридические услуги. Их снимают и мощные каналы, и совсем маленькие студии. Среди авторов рядом с известными мастерами и опытными профессионалами все чаще можно встретить и начинающих режиссеров.

Почему документальные фильмы так часто не захватывают зрителей, не становятся по-настоящему художественными произведениями? Почему большинство фильмов так похожи друг на друга (по форме и по материалу)?

Возможно, одна из причин состоит в том, что многие режиссеры даже не представляют себе, какой мощный арсенал художественных средств находится в их руках. Это то же самое, что, играя на рояле, пользоваться всего лишь двумя клавишами.