Посмотреть кино

Для тех зрителей, которые раньше эти репортажи не видели, склеенные вместе сюжеты, наверное, были интересны. Но можно ли это назвать фильмом? Было ли в нем что-то большее, чем простая информация (достаточно, впрочем, устаревшая – ведь весь мир ежедневно следил за трагическими событиями и обо всем рассказанном зрители уже знали из программ новостей).

Настоящий фильм, как и любое другое произведение искусства, предполагает наличие многих важных элементов. И информационная составляющая совсем не главная. Фильм предполагает некую эстетическую ценность. Фильм подразумевает личный авторский взгляд на мир. В фильме должно быть нечто такое, что сохранит его ценность даже тогда, когда новизна информации исчезнет.

Фильмы Отара Иоселиани или Александра Сокурова (документальные и игровые) можно смотреть (и каждый раз при этом получать эстетическое удовольствие) и во второй, и в третий раз, хотя уже заранее известно, чем там дело закончится. Режиссер и журналист – очень разные профессии.

Журналист (даже если он работает на телевидении) прежде всего имеет дело со словом. Юрий Макаров – один из ведущих украинских тележурналистов, в прошлом киноредактор и режиссер, в одной из своих статей утверждал, что роль слова на телевидении как в кадре, так и за кадром намного весомее, чем в кино. На его взгляд, телевидение больше связано с радио, чем с кино.

Именно поэтому на телевидении так много говорят, вот почему пауза в фонограмме такой дефицит. В этом есть доля истины. Хотя лучшие телевизионные проекты демонстрируют и более широкую творческую палитру – с использованием всех сильных сторон видеоряда и монтажа. И все же многие телевизионные авторы-журналисты убеждены: главное – это точно и выразительно сказать, разъяснить, прокомментировать.

Многим кажется, что именно слово - это главное, а хорошее изображение должно лишь проиллюстрировать и поддержать слова, сказанные с экрана. Настоящие профессиональные режиссеры вряд ли согласятся с такой постановкой вопроса.

На заметку:

Когда на улице идет дождь, самое время усесться на свой любимый диван, скачать фильмы и насладиться просмотром в семейном кругу.

Я думаю, что хотя бы приближение к подлинному искусству не помешает ни одному «телевизионному продукту». Убежден, что опыт высококлассных режиссеров документального и игрового кино для развития телевидения бесценен. Исходя из этого, продолжим…

Если внимательно присмотреться ко многим анонсированным документальным телефильмам, можно увидеть, что это вовсе и не фильмы. То есть авторы стремились сделать фильм и, возможно, надеялись, что именно фильм и создают. Но получилось что-то другое. Чаще всего это просто большой репортаж. Или несколько репортажей, близких по теме и склеенных вместе.

Получается что-то вроде разросшегося сюжета для программы новостей. Через несколько дней после первого сообщения о трагической аварии атомной подводной лодки «Курск» на одном из главных российских каналов был анонсирован документальный фильм об этом страшном событии. Сразу же возник вопрос: как можно сделать фильм о событиях, которые еще не завершились, и о причинах, последствиях и сути которых пока еще ничего окончательно не известно? Как все это можно успеть осмыслить и в какой форме подать?

Для создания фильма это ключевые вопросы. Оказалось, что журналист, который находился на корабле командующего флотом и вел оттуда регулярные телерепортажи, просто объединил свои наиболее важные сюжеты. Вот вам и фильм.

На заметку:

Когда вам захочется смотреть фильмы онлайн в хорошем качестве, лучшим решением будет отправиться на сайт Filmy-novinki.

Я хорошо знаю, сколько сил и времени тратит один прекрасный режиссер игрового кино, чтобы каждый раз доказывать своему молодому и знаменитому соавтору-журналисту азбучные истины. Он почти уже научил его тому, что пауза может быть гораздо эффективнее бесконечного монолога, что пластикой изображения можно говорить не хуже, чем стертыми словами, что кинонаблюдения могут быть для зрителей намного интереснее бесконечных «стэндапов» ведущего.

Журналист, как правило, руководитель проекта на телевидении. И убедить (а тем более переубедить) его в чем-то режиссеру бывает непросто. Это сказывается, в частности, и на манере ведения фильма или телепрограммы. Неконтролируемая свобода поведения журналиста или ведущего в кадре – это, увы, не редкость.

Будь у телевизионных режиссеров больнее прав, профессионализма и ответственности, мы реже видели бы на экране в роли ведущих отчаянно кокетничающих в кадре немолодых мужчин, а порой и просто откровенных хамов.

Ситуация в документальном телекино осложняется еще и тем, что многие авторитетные продюсеры убеждены: то, что  они производят, – это не документальное кино в общепринятом смысле. И не должно им быть. Это некий телепродукт, не имеющий никакого отношения к искусству, который нужно сделать быстро, относительно дешево и достаточно броско. Все высокие материи надо решительно отбросить.

Дорогое и качественное документальное кино нужно оставить богатым одиночкам-энтузиастам. Пусть, мол, эти маргиналы развлекаются, если есть деньги, и показывают свои произведения на кинофестивалях. Телевидению нужен специфический продукт, не претендующий на многое.

на заметку:

Только месяц остался до окончания школы, когда будут шуршать выпускные платья. Чтобы облегчить и так нелегкую долю семейного бюджета, самым логичным будет взять платья напрокат.

Расположение и мощность ламп могут быть рассчитаны с применением специализированного программного обеспечения для ПК, исходя из количественных требований к освещённости всех зон объекта. Если имеется возможность установки дополнительных источников света, следует сопоставить общие затраты на это с затратами на установку более чувствительных и дорогостоящих камер для системы видеонаблюдения и видеоконтроля доступа.

Если видеонаблюдение осуществляется при помощи цветных камер, выбор источников света становится ещё более важным, поскольку цветные купольные камеры с ИК требуют для устойчивой работы более высоких уровней освещённости сцены, чем монохромные. Чтобы цветное изображение имело такое же соотношение сигнал/шум, как монохромное, освещённость сцены должна быть на порядок выше. Чтобы добиться адекватной цветопередачи в изображениях лиц, объектов и деталей сцены, источники света должны обеспечивать достаточный уровень излучения всех длин волн — лишь тогда видеокамера окажется в состоянии правильно сбалансировать цвета в формируемом ею изображении.

Поскольку на промышленных объектах и в общественных местах устанавливается большое многообразие видов светильников, специалист по охранным системам должен иметь представление о спектральных свойствах каждого типа.

Поскольку затраты на эксплуатацию  зачастую превышают стоимость начальной установки и обслуживания, вместе взятые, важно представлять себе уровень светоотдачи каждого типа. Чтобы понять, насколько отличаются эксплуатационные затраты  различных типов. Для разных моделей показатели ожидаемого срока службы сопоставлены здесь с потребляемой мощностью и эксплуатационными затратами, а также с количеством затраченных киловатт-часов электроэнергии, исходя из 4 тысяч часов работы в год.

Количество света в сцене напрямую влияет на качество и объём информации, поступающей на операторские мониторы. Если на объекте уже имеется система освещения, специалист по охранным системам должен произвести количественную оценку пригодности данного типа  для решения задач видеонаблюдения и контроля, оценив, в частности, уровень освещённости сцены. Результат обследования объекта позволит определить, есть ли необходимость в установке дополнительных источников освещения.

Срок жизни  играет важную роль в определенно! экономической эффективности различных источников света. При этом необходимо учесть стоимость новых ламп и работ по замене, а также дополнительные риски, связанные с нарушением нормальной работы системы видеонаблюдения и контроля вследствие проблем: освещением на объекте.

Чемпионами являются натриевые  и лампы высокой интенсивности на ртутных парах имеющие средний ожидаемый срок службы 24 тысячи часов. За ними следуют отдельные типы флюоресцентных  — 10 тысяч часов. Замыкают перечень  кварцево-галогеновые, которые имеют ожидаемый срок службы всего в 1-2 тысячи часов. Если замена  приносит неудобства или обходится липком дорого, вместо них  лучше использовать натриевые типы высокого давления, что позволит избежать двенадцати экспедиций ч: замене ламп и приобретения двенадцати ламп для замены, а также снизить общее время вывода системы из штатного режима эксплуатации. Однако следует помнить о том, что натриевые лампы не позволяют добиться хорошей цветопередачи в цветных системах видеонаблюдения и контроля.

Цветовая температура, мощность и срок службы ламп тесно связаны друг с другом и не могут изменяться независимо друг от друга. При заданном энергопотреблении по мере увеличения ожидаемого срока службы ламп их сила света и цветовая температура падают.

Потому лампа, используемая при пониженном относительно номинала напряжении, служит дольше. Простое правило: срок службы спирали удваивается при пятипроцентном снижении рабочего напряжения, и наоборот — дополнительные 5 напряжения сверх номинала вполовину сокращают ресурс лампы.