Блэйд
Посмотреть кино «Блэйд»
РОЖДЕНИЕ БЛЭЙДА
В 1954 году дипломированный психиатр Фредерик Вертам опубликовал книгу “Совращение малолетних”. В ней доказывалось, что американские комиксы превращают детей в злодеев и сексуальных извращенцев и что издатели комиксов - тайные коммунисты, составившие чудовищный заговор против нации.
Эта книга вызвала столь громкий скандал, что дело дошло до слушаний в сенате. Обвинение в коммунизме по тем временам было убийственным - да и что могли возразить издатели, когда их спрашивали, почему на обложках комиксов нарисованы отрубленные головы? Ссылаться на свободу слова и печати тогда было не так модно, как десятилетия спустя.
Единственным способом не выйти из бизнеса стало жесткое самоограничение. Так появился знаменитый “Устав комиксов” - четкий, краткий и исчерпывающий перечень запретов, регламентирующих тексты и графику. Согласно этому уставу издатели могли печатать лишь “безопасные” и бескровные истории с четкой моралью и обязательной победой Добра. Для многих это обернулось финансовым крахом - выжили по преимуществу публикаторы супергероических историй и детских комиксов о веселых животных.
Пятый пункт второй статьи Устава специально запрещал использование нежити: вампиров, зомби, оборотней и прочих зловещих существ. Хоррор-комиксы были тогда весьма популярны, но на долгие годы им пришлось либо исчезнуть, либо уйти в подполье. И лишь в начале 1970-х, когда влияние Устава подтаяло, вампиры и оборотни вновь появились в мире мейнстримных подростковых “книжек с картинками”.
Одним из первых комиксов “свободного” поколения стал сериал студии Marvel (создателей “Человека-паука”, “Людей Икс” и “Карателя”), именовавшийся “Могила Дракулы” и выходивший с 1972 года. Он повествовал о сражениях между истребителями вампиров и жестокими кровопийцами, главным из которых был, разумеется, сам легендарный Повелитель. В десятом выпуске комикса впервые появился чернокожий охотник Блэйд - сын женщины, укушенной вампиром во время родов. Благодаря этому печальному происшествию Блэйд получил иммунитет к укусам кровососов и стал их заклятым врагом.
КИНОГЕРОЙ
Являясь немаловажным героем “Могилы”, Блэйд, тем не менее, не был достаточно популярен, чтобы получить свой собственный кино сериал. Когда же в 1980-х студия на время отказалась от вампирских историй, то Блэйд и вовсе был низведен в третьестепенные персонажи Вселенной Marvel. Лишь в 1994-м он удостоился отдельного сериала, но посмотреть кино комикс можно было лишь на протяжении жалких десяти выпусков.
Как ни странно, именно эта сравнительная малоизвестность Блэйда сделала его идеальным героем для начала романа между Marvel и кино студиями, ориентированными на выпуск блокбастеров. В отличие от Человека-паука или Людей Икс, Блэйд не имел полчищ фанатов, протестующих против каких бы то ни было сюжетных изменений.
Поэтому кино сценарист “Блэйда” Дэвид С. Гойер фактически получил на руки карт-бланш. Впрочем, Гойер и сам не собирался принципиально переписывать оригинал. Пылкий фанат комиксов, он был поклонником приключений Блэйда, а потому изменил их ровно настолько, чтобы подверстать к готико-мистическому стилю двух своих предшествующих сценариев (”Ворон: Город ангелов” и “Темный город”). Последний проект был написан в соавторстве с режиссером кино ленты Алексом Пройасом, и в одном интервью Гойер признал, что он многому научился у Пройаса - и как сценарист, и как будущий кино режиссер.
В 1998 году “Блэйд”, поставленный британцем Стивеном Норрингтоном и сыгранный Уэсли Снайпсом, вышел на кино экраны Зрители умудрились посмотреть кино в мировом прокате больше чем на сотню миллионов долларов - почти в два с половиной раза больше, чем на картину было потрачено (112 миллионов против 45 миллионов).
Воодушевленная этим успехом, Marvel всерьез занялась адаптацией своих комиксов в формат кино, что привело к появлению целой серии высокобюджетных экранизаций. Кино студия New Line Cinema в свою очередь незамедлительно запустила в производство сиквел “Блэйда”. Гойер сохранил право на написание сценария и был произведен в продюсеры, а снимать кино фильм был приглашен мексиканский специалист по ужастикам Гильермо дель Торо.
Вопрос о том, какой из двух первых “Блэйдов” лучше, до сих пор открыт, но само существование подобных споров говорит уже о многом, поскольку обычно сиквелы оказываются заметно хуже оригинала. В данном случае, однако, Гойеру удалось придумать занимательный новый уровень повествования (вампиры объединяются с Блэйдом, чтобы противостоять “вампирам в квадрате”), а дель Торо наделил кино картину мрачными и кровавыми спецэффектами и поединками, поставленными гонконгским мастером Донни Йеном. Напомним, что в первом кино фильме сражения ставил сам Уэсли Снайпс, отнюдь не новичок в мире боевых искусств.
Успех первой кино ленты, сочувственные критические отзывы и “сарафанное радио” способствовали тому, что вторая кино картина, бюджет которой был всего на десять миллионов больше бюджета “Блэйда”, собрала в 2002 году в мировом прокате целых 150 миллионов - не шокирующий, но, безусловно, отличный результат. Зрители полюбили смотреть кино с Блэйдом в главной роли.
ТРЕТЬЕ КРОВОПУСКАНИЕ
Понятно, что при столь вдохновляющих прокатных сборах второй сиквел стал неизбежен. Дель Торо был не прочь сделать так, чтобы весь мир отправился посмотреть кино о Блэйде в третьем пришествии, но повышение его профессионального рейтинга позволило кино режиссеру взяться за давно лелеемый им проект экранизации комиксов “Хеллбой”.
Естественно, своя рубашка оказалась ближе к телу, и мексиканец бросил кино фильм на Гойера и продюсеров кино студии.
Занявшись поисками режиссера для новой кино ленты, продюсеры подумывали продолжить сложившуюся традицию приглашения иностранцев и собирались заручиться участием немца Оливера Хиршбигеля, создателя “Эксперимента”. Однако Хиршбигель сохранил верность родине и вместе с кино продюсером Берн-дом Айхингером взялся за съемки скандальной кино картины “Падение”, рассказывающей о последних днях фашистской Германии и представляющей Гитлера-человека, а не Гитлера-монстра.
В итоге New Line оказалась без заметных кандидатур и решила доверить постановку Гойеру, который в 2002 году дебютировал как кино режиссер в малобюджетной криминальной драме “Зигзаг”. Естественно, сценаристу было лестно попытаться самому воплотить в жизнь собственные замыслы, хотя для этого у него не было ни опыта, ни образования. Впрочем, в Голливуде подобная ситуация отнюдь не редкость, а лучших специалистов по “блэйдиане” у студии все равно не было. К тому же Норрингтон и дель Торо наработали впечатляющий арсенал стилистических приемов, из которого Гойер мог вволю черпать вдохновение, а зрители - смотреть кино с наслаждением.
Но режиссура режиссурой, а обязанности сценариста с Гойера никто не снимал. Справедливо полагая, что каждый следующий кино фильм должен быть круче предшественников, Гойер изначально предложил позаимствовать сюжет у известного аниме “D - охотник на вампиров”, в котором заглавный кино герой (очень похожий на Блэйда) воевал со своими полусородичами в постапокалиптическом будущем, когда власть над миром перешла в руки вампиров.
Однако у такого сюжета было три недостатка. Во-первых, его посчитали слишком мрачным для массового блокбастера. Во-вторых, постапокалиптика в кино - трэшевый жанр, с которого сложно смести наслоения клонов “Безумного Макса”. Наконец, в-третьих, подобная картина стоила бы немалых денег, в то время как продюсеры подняли финансовую планку лишь на 10 миллионов, выделив Гойеру порядка 65 миллионов долларов. Был риск, что никто не ринется посмотреть третье кино о Блэйде.
Поэтомукино сценарист не стал копировать японцев, а вместо этого обратился к первоисточнику - комиксам Marvel. И если там действовало несколько охотников на вампиров, которые были более или менее сюжетно уравнены, то Гойер решил не только ввести в действие Дракулу, но и добавить Блэйду несколько крутых сподвижников, одержимых теми же целями.
ВОИНЫ НОЧИ
Рассказывая в первом “Блэйде” о том, как заглавный герой сразил Дикона Фроста, Гойер не только изменил, но и упростил исходный сюжет. В комиксе Блэйд расправлялся с Фростом при поддержке частного детектива Ганнибала Кинга. В свое время Кинг был убит Фростом, а позднее он “воскрес” как вампир. Однако Ганнибалу хватило мужества, чтобы довольствоваться покупной кровью, не пить “из горла” и не входить в тайные вампирские организации. Более того, в одном из эпизодов комикса Кингу удалось избавиться от проклятия кровопийц. В конечном итоге Кинг и Блэйд стали совладельцами сыскного агентства.
Поскольку у фанатов “Могилы” Кинг был одним из самых популярных персонажей, то Гойер решил призвать его на помощь своей новой кино картине. Правда, Ганнибал получил несколько иную историю происхождения и стал (уже в “поствампирском” обличье) членом тайной людской организации “Ночные охотники”, находящей и истребляющей вампиров.
На роль Кинга был приглашен ведущий актер “Короля вечеринок” и “Защиты от дурака” Райан Рейнолдс. По словам Гойера, он писал Ганнибала как антипода Блэйда и создавал крутого воина, который защищается от окружающего ужаса не суровым молчанием, а мрачным юмором. А Рейнолдс неплохо зарекомендовал себя в кино комедиях и был готов показать, на что он способен в масштабном экшен-боевике.
В комиксе третьим партнером Кинга и Блэйда был Фрэнк Дрейк, дальний потомок Дракулы (он сменил фамилию, дабы не ассоциироваться со своим зловещим предком). Однако сейчас трое мужчин - это и не интересно, и не политкорректно. Поэтому фамилию Дрейк отдали воскресшему Дракуле, а на место Фрэнка в “Троицу” взяли Эбигейл Уист-лер, дочь охотника за вампирами Эйбрахама Уистлера (Крис Крис-тофферсон), который учил и тренировал Блэйда. Понятно, тренировал он не только ученика, так что дочка у него тоже не лыком шита… Кстати, Уистлеры изобретены Гойером - в комиксе таких персонажей не было.
Образ Эбигейл кино режиссер доверил Джессике Бил (”Сотовый”, новая “Техасская резня бензопилой”). Ей, как и Рейнольдсу, было интересно попробовать себя в совершенно новом жанре, к тому же оба они уже являлись фанатами сериала, и их не пришлось долго уговаривать.
Поскольку Кинг был изъят из истории Фроста, то Гойер придумал для него отдельную “инициаторшу” - вампиршу Данику Талош. Кровопийца по совместительству стала новым лидером клики кровососов, а ее роль досталась “королеве независимого кино” Паркер Поузи, которая обычно снимается в комедиях и драмах. Тем не менее, как любительница посмотреть кино про вампиров, Поузи преодолела свое обычное отвращение к экшену и согласилась сыграть сексуальную злодейку.
Раз тройка ведущих актеров кино фильма раньше не участвовала в экшене, их следовало дополнить не только Снайпсом, но и другими экспертами по части мордобоя. Поэтому Дракулой-Дрейком стал австралийский кино актер Доминик Перселл (”Эквилибриум”, “Миссия невыполнима II”), а роль одного из прихвостней Даники досталась профессиональному борцу Полу Майклу Левеску, более известному как Triple.
БОИ ГОРОДСКОГО ЗНАЧЕНИЯ
Когда Гойер готовился стать сценаристом, он мечтал писать комедии и драмы с множеством диалогов и яркими персонажами. Однако жизнь распорядилась иначе, и даже в “Троице” Гойер не смог сделать то, о чем он в свое время грезил. Зато в кино картину была внесена масса боевых эпизодов, и режиссер потратил немало сил, чтобы сделать их непохожими на поединки в первых двух фильмах.
Прежде всего, третий “Блэйд” отличается тем, что его кино герои используют очень много оружия, и существующего сегодня, и футуристического - вроде пуль и стрел с капсулами, которые при взрыве излучают смертельный для вампиров ультрафиолет. Как и создатели “Другого мира”, Гойер видит реальность вампиров не как пространство мистики, а как мир, в котором действуют определенные физические и биологические законы. Поэтому нет ничего удивительного в том, что у этих кино картин немало общих подходов к проблеме истребления кровососов.
Естественно, со всем этим арсеналом надо было уметь обращаться - не говоря уже об исполнении всяческих трюков и использовании боевых приемов. Так что Гойер, как это сейчас принято, по минимуму задействовал дублеров, а вместо этого прогнал всех новичков сериала через суровый трехмесячный курс подготовки, включавший в себя бег, стрельбу из огнестрельного оружия и лука, силовые нагрузки и фехтование.
Задачей тренеров было превратить своих подопечных в кинематографические боевые машины, и наиболее впечатляющих успехов, как ни странно, добилась Джессика Бил, чьими упорством и природной спортивностью восхищались даже видавшие виды профессионалы. Скажем, Чак Лэнд, обучавший ее стрелять из лука, заявил, что если бы у него было двадцать таких девушек, как Бил, только не связанных кино контрактами, то он сделал бы из них команду лучниц, достойную мировых чемпионатов!
Пока кино актеры тренировались, строители возводили в Ванкувере декорации для будущей кино картины. Самые большие проблемы создало поле для финальной битвы, которая должна была происходить в штаб-квартире вампирской организации. Поскольку по сюжету кровопийцы живут в небоскребе, то декораторы сочли разумным соорудить на студии четырехэтажное здание, в котором поместились бы все описанные в сценарии этажи. Башня строилась по всем законам современного строительства - из настоящих, а не картонных стекла, стали и бетона.
Отдельной загвоздкой для архитекторов стал верхний этаж, изображающий пентхаус на крыше небоскреба. Обычно такие здания создают так, чтобы они были залиты солнечным светом. Но ведь для вампиров солнце смертельно! Поэтому “пентхаус” пришлось оборудовать целой системой зеркал и прочих устройств, не привлекающих, а отражающих свет. В некоторых из этих приборов применялись технологии, используемые на космических кораблях для защиты астронавтов от солнечного излучения.
БЛЭЙД: ТРОИЦА
Вампиров будет много - разработка вечера встречи выпускников школ кровавых предпочтений была в надежных руках.
Вампиры продолжают захватывать мир, но у них на пути по-прежнему стоит неутомимый Блэйд - как бы ни старались кровососы, “ходящий днем” всегда оказывается на шаг впереди. Устав от этой партизанской войны, упыри решают вернуть к жизни своего предводителя - графа Дракулу, с которым шутки плохи.
Оживление проходит без эксцессов, и вдобавок в “человеческой” прессе вампиры смогли выставить Блэйда озверевшим психопатом, но все это еще не значит, что наш герой так просто сдастся. Ведь теперь у него есть помощники - ребята из команды “Ночных охотников”: они тоже считают вампиров главным бичом XXI века.
Если мы шли посмотреть кино - первый “Блэйд”, который был в современном вампирском боевике воплощением драйва, а сиквел пленял в первую очередь безукоризненным стилем и мощью поединков (чем вполне искупал все свои сюжетные огрехи и полное отсутствие новых идей), то кино “Блэйд 3″ вызывает лишь недоумение. Сценарист всех частей трилогии Дэвид Гойер, по-видимому, принципиально отказывается менять то, что еще не сломано, и с завидным упорством выдает на-гора один и тот же кино сценарий, для вида разбавленный новыми персонажами и узнаваемыми именами.
Но если постановщики первых кино лент, обладавшие сильным авторским видением, легко могли выжать из однообразного материала море нюансов, то Гойер, взявшись за режиссуру “Блэйда 3″, все эти детали благополучно упустил из виду.
В интерпретации Гойера “Блэйд” выглядит елкой без новогодних игрушек - в третьей части саги нет драйва, нет стиля, нет особенной хореографии экшена, а есть только тупое, до нервной дрожи прямолинейное “мочилово”, для пущей убедительности приправленное ударной дозой “понтов” и грубоватым юмором в духе 80-х.
В принципе некоторые шуточки из тех, которыми щедро сыплет Ганнибал Кинг (Рейнольдс) - один из “Ночных охотников” и главный комик кино фильма, - сами по себе достаточно остроумны (например, в компании вампиров: “Я наелся чеснока и только что пукнул - тихо, но смертельно!”), но в бронебойно-серьезную стилистику “Блэйда” они не вписываются ни в какую.
Подобно многим начинающим, но амбициозным кино режиссерам, Гойер не знает, за что ухватиться. Тут ведь и экшен, и драма, и спецэффекты, и всякие блестящие приборчики, и красивые девушки, и собачки-упыри - даже сам Дракула имеется! - а времени на все про все лишь 100 минут. В конечном итоге кино фильм летит вперед, как старенькая “ока” по раздолбанной сельской дороге - на каждой выбоине норовя улететь в кювет и выделывая по пути самые невероятные кульбиты.
Увы, посмотреть кино зрелищное не удастся - Гойеру явно не хватает такта, вкуса и чувства ритма. И потому Дракула у него выглядит как потасканный рестлер, выгнанный из WWF за пьянство, якобы крутые “Ночные охотники” - как кучка бойскаутов-переростков, а сам Блэйд окончательно превратился в памятник собственной крутости.
Total DVD
