Посмотреть кино

Посмотреть кино «Женщина-кошка»

В 1938 году в фильме Альфреда Хичкока “Леди исчезает” Бэзил Рэдфорд и Нонтон Уэйн столь зажигательно сыграли парочку комичных второстепенных персонажей, что впоследствии не раз получали предложения вновь появиться в полюбившихся зрителям образах Чартерса и Колдикотта.

Случай, не слишком распространенный в истории кино: как правило, наибольшим успехом пользуются главные кино герои, и именно их публика хочет снова и снова видеть на экранах. Но иногда роль второго плана (а то и вовсе маленький эпизод) производят такое сильное впечатление, что этот персонаж возвращается - порой даже в отдельном проекте, где ему будет позволено выступить в качестве первой скрипки, чтобы народ опять начал ломиться посмотреть кино с полюбившимся героем.

Сегодня подобная практика чаще всего встречается в голливудских блокбастерах: продюсеры, обратив внимание на популярность того или иного второстепенного кино персонажа (следовательно, на его кассовый потенциал), запускают в производство кино картины, в которых “народный любимец” сможет еще более убедительно продемонстрировать свои достоинства.

Самостоятельный кино фильм уже есть у Царя скорпионов из сиквела “Мумии”, в следующем году на экранах можно посмотреть кино с Электра Начос, сменившая средний план в “Сорвиголове” на крупный - в своем собственном боевике “Электра”. Было время, когда кино театры США остывали после набега “Женщины-кошки” - кино фильма, появление которого предсказывали еще с тех пор, как Мишель Пфайффер поразила всех во второй части “Бэтмена”.

Действительно, студия “Уорнер Бразерс” в течение десяти лет разрабатывала этот кино проект. Поначалу продюсеры надеялись, что Пфайффер сама появится в образе, принесшем ей столь громкий успех, но кино актриса периодически отказывалась, мотивируя свое непреклонное решение в основном тем, что больше не хочет иметь никаких дел с чрезвычайно неудобным костюмом.

Вариант сценария “Женщины-кошки” был написан еще в 1995 году (его даже можно почитать в Интернете), но всерьез о возможной постановке кино ленты заговорили только в начале нового века. И главной проблемой по-прежнему оставался выбор исполнительницы главной роли. Информация о заинтересованности Николь Кидман быстро сменилась новостью о том, что посмотреть кино удастся с Эшли Джадд в главной роли.

Но и эта кандидатура вскоре отпала. Наконец, появилось сообщение, что новой женщиной-кошкой станет Холли Берри - девушка со странной карьерой, которая после “Оскара” за “Бал монстров” снималась далеко не в самых удачных картинах, заведомо не предоставлявших ей возможность подтвердить актерские способности (”Умри, но не сейчас”, “Люди Икс 2″, “Готика”). Очередной ее выбор выглядел особенно необъяснимым, учитывая, что в своих интервью Берри неоднократно заявляла, что не слишком уважает кино фильмы о всяких там супергероях.

Как бы то ни было, темнокожей кино актрисе предстояло примерить черный кожаный костюм, научиться обращаться с хлыстом и поработать с режиссером, чье имя на тот момент уже было известно - и вызывало недоумение американской публики.

Далеко не все постановщики начинали свой путь в кинематографе именно с режиссуры или, тем более, изучали азы ремесла в какой-нибудь кино школе. Альфред Хичкок делал титры для немых кино фильмов, Терри Гилльям был известным художником-карикатуристом, Нил Джордан писал романы, а Жако Ван Дормаэль, прежде чем снять кино фильм своей жизни “Тото-герой”, много лет проработал клоуном в цирке.

В последние годы в режиссерское кресло иногда садятся представители сравнительно новой кинематографической профессии - специалисты по визуальным эффектам: сначала Джон Бруно (с его ужасным “Вирусом”), а затем и французский вундеркинд Питоф. Этот псевдоним Жана-Кристофа Комара в 2002 году в Европе знали все, кто любит по-настоящему посмотреть кино - Питоф, несомненно, являлся главным специалистом по компьютерной графике в европейском кино.

Он прославился работами с Жаном-Пьером Жене и Марком Каро в “Деликатесах” и “Городе потерянных детей”, в 1994 году (за “Коварство славы” Мишеля Блана) получил технический приз жюри на Каннском кино фестивале, придумал знаменитые фантастические превращения кино героев в кассовых хитах французского кино проката - “Пришельцах” Жана-Мари Пуаре и “Астериксе и Обеликсе против Цезаря” Клода Зиди.

В то же время в Штатах имя Питофа никому ничего особого не говорило. Очередное сотрудничество с Жене в голливудском проекте “Воскрешение Чужого” (1998) вряд ли могло произвести ошеломляющий эффект на искушенную в компьютерной графике Америку. Режиссерский же его кино дебют - снятый на цифровую камеру экспериментальный изобразительный этюд “Видок” - так и не смог пробить себе дорогу в американский прокат.

Короче говоря, решение поставить Питофа у руля “Женщины-кошки” выглядело странным. Кино режиссеров из других стран обычно приглашают в США после крупного успеха на родине, тогда как о таланте Питофа Америка была осведомлена не слишком хорошо, потому как не успели как следует посмотреть его кино. Впрочем, с другой стороны, мировая слава Питофа, вероятно, основана не на его режиссерском мастерстве, а на нестандартном воображении и способностях придумывать яркие изобразительные решения при помощи компьютерной анимации.

Возможно, именно всепоглощающая склонность Питофа к броским эффектам и сыграла с Warner злую шутку - в работе над “Женщиной-кошкой” что-то изначально пошло не так, а что-то явно не склеилось, не зашевелилось. После премьеры американские зрители (как и многие европейцы после “Видока”) вынесли единогласный вердикт - назвав фильм чем-то вроде вулкана, извергавшего бенгальский огонь.

Хотя все отмечали визуальное решение кино картины, было очевидно, что Питоф, как и в случае с “Видоком”, чувствует себя прежде всего художником, но совершенно не заботится ни о построении внятного экранного повествования, ни о работе с кино актерами и т.п..

Игру Берри называли из рук вон плохой и предрекали, что “Женщина-кошка” может сделать с карьерой кино актрисы то же самое, что сделал с Беном Аффлеком и Дженнифер Лопес прошлогодний “Джильи”. Фильм с бюджетом в 85 миллионов долларов потерпел сокрушительное поражение в прокате, мгновенно вошел в список ста худших кино лент всех времен и народов, был объявлен самым громким провалом года и главным претендентом на “Золотую Малину - 2004″.

Больше всех досталось Питофу - в кино рецензиях, которые варьировались от умеренно отрицательных до разгромных, кино режиссера обвиняли в создании компьютерной мешанины из цветных кадров. Знаменитый Роджер Эберт из “Чикаго Сан Таймс” и вовсе высказал предположение, что у Питофа, должно быть, есть в запасе еще одно имя - каковым ему и следует воспользоваться при работе над следующим проектом.

ЖЕНЩИНА-КОШКА

Девушка-дизайнер Пэйшенс, работающая в косметической фирме Жоржа Хедера, полностью оправдывает свое имя (Patience по-английски означает “терпение”) - на работе она смиренно сносит все “закидоны” начальства, а дома не может совладать с шумными соседями.

Но в одну не столь прекрасную ночь все меняется - случайно она узнает, что новый крем, который вот-вот поступит в продажу, вызывает кошмарные последствия, и за всем этим стоит жена Хедера. Увы, Пэйшенс не удается сбежать от наймитов злодейки. Девушка погибает, но в ту же ночь она воскреснет - как соблазнительная и смертоносная Женщина-кошка. Закрываются скрипящие деревянные затворки, а вместо них открываются безупречные промышленные ворота, выпускающие наружу нового “зверя”.

Посмотреть кино и не сказать пару крепких слов - вряд ли получится. Как обычно в Голливуде, великолепные актеры, талантливый кино режиссер и спецэффекты на 85 миллионов долларов попросту уничтожены бездарным сценарием, в котором нет ни увлекательной интриги, ни ярких персонажей. Даже главная злодейка настолько нелепа, что финальная “разборка” ничего, кроме смеха (сквозь слезы), не вызывает.

Как ни странно, но хуже всего в “Женщине-кошке” - сама Женщина-кошка. Все мы прекрасно помним Кошку - Мишель Пфайффер в “Бэтман возвращается”, и в ее исполнении это была сама грация - несколькими штрихами она превратила свою кино героиню в элегантную загадочную особу, которая за одну секунду из нежного податливого котенка может обернуться разъяренным зверем с острыми когтями.

Женщина-кошка по версии Холли Берри - не дорогущая “ангорка”, а безродная уличная тварь с манерами девки из клипов гангста-рэпперов. Она пластична и благодаря неплохим визуальным эффектам скачет по небоскребам не хуже Человека-паука, однако каждый раз, когда кино актриса открывает рот для очередной дешевой банальности, с экрана лезет типичная “китайская подделка”.

Сценаристы Берри не помогают. Сюжет скучен, и вообще событий в кино ленте так мало, что звезде поневоле посочувствуешь - приходится вовсю “лить воду”, пытаясь за садомазо-фетишами спрятать отсутствие сценарного “мяса”. Вы только вдумайтесь - Женщина-кошка останавливает охамевших производителей косметики, не сообщивших потенциальным покупателям о побочных эффектах! Посмотреть кино - откровенно скучно.

Как-то мелковато плаваем, вы не находите? Питоф “облизывает” свою кино героиню со всех сторон и демонстрирует несколько новоизобретенных операторских кульбитов, но он даже не собирается вникать во все эти проблемы и как-то их исправлять - ему интересен исключительно внешний вид его детища.

Впрочем, кино картине и так досталось - “Женщина-кошка” числится в сотне худших фильмов всех времен и народов, в компании с “Крутящим моментом”, “Перекрестками” и “Роллерболом”. Лежачего, однако, не бьют, поэтому для разнообразия давайте посмотрим на ленту сквозь “позитивные” очки - возьмем за аксиому, что нам придется посмотреть кино плохое , и от этого и будем дальше плясать.

Итак, из хорошего в “Женщине-кошке”, как уже было сказано выше, достаточно симпатичные спецэффекты, недурственный саундтрек, бодренькие экшен-сцены (хотя, как ни парадоксально, лучшие схватки расположены в начале кино фильма) и соблазнительные изгибы Холли Берри. Как актриса она “Женщине-кошке” не идет, но как женщина - вполне.