<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="0.92">
<channel>
	<title>Посмотреть кино</title>
	<link>http://posmotret-kino.ru</link>
	<description>Дом кино</description>
	<lastBuildDate>Sun, 05 Feb 2012 21:44:44 +0000</lastBuildDate>
	<docs>http://backend.userland.com/rss092</docs>
	<language>en</language>
	<!-- generator="WordPress/3.2.1" -->

	<item>
		<title>Тени сомнения</title>
		<description><![CDATA[Мы находим яркий образец этого приема в «Тени сомнения»: в ту минуту, когда девушка убеждается, что ее дядя &#8211; убийца, камера внезапно трогается с места и начинает отъезжать назад, затем поднимается вверх и становится на такую съемочную точку, с которой ясно видно, какой ужас и бессилие охватывают девушку. Еще лучше пример из фильма «Рим &#8211; [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/teni-somneniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Ракурс в кино можно сравнить с эпитетом</title>
		<description><![CDATA[Известный оператор Сергей Медынский утверждает, что ракурс можно сравнить с эпитетом. Он удачно и выразительно подчеркивает определенные черты того, что мы снимаем. Ракурс из технического средства превращается в нечто большее. Он способен передать определенные идеи, эмоции, чувства. Например, можно сказать, что нижний ракурс адекватен эпитетам: торжественный, радостный, величественный. Ведь съемка объекта снизу вверх, когда объектив [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rakurs-v-kino-mozhno-sravnit-s-epitetom/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Ракурсная съемка кино</title>
		<description><![CDATA[Один из выдающихся режиссеров мирового кино Дзига Вертов в одном из своих творческих манифестов подчеркивал: «Я &#8211; киноглаз&#8230; Я &#8211; глаз механический. Я, машина, показываю вам мир таким, каким только я смогу его увидеть. Я освобождаю себя с сегодня навсегда от неподвижности человеческой, я в непрерывном движении, я приближаюсь и удаляюсь от предметов, я подлезаю [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rakursnaya-semka-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Ракурсы съемки умеют оживлять</title>
		<description><![CDATA[&#160; Телерепортаж из парламента. Традиционный набор кадров: зал заседаний, голосования, интервью. И вдруг среди обычных, протокольных кадров &#8211; в остром ракурсе, снизу, с уровня пола мы видим огромные ботинки депутатов, прогуливавшихся в перерыве. Штанины, будто колонны собора, уносятся куда-то ввысь. Через секунду &#8211; самый заурядный по форме кадр: кто-то из руководителей фракции что-то рассказывает на [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rakursy-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Острые ракурсы в кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Острые ракурсы абсолютно уместны и органичны, скажем, в такой телепрограмме, как «Что? Где? Когда?». Там используют очень подвижные и динамичные камеры. Они и над столом, и под столом, и рядом с игроками, и над ними. Это никого не удивляет и не раздражает. Камеры здесь, будто «всевидящее око» ведущего, заглядывающее в самые укромные уголки. Кроме [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/ostrye-rakursy-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Особенность ракурсных планов в кино</title>
		<description><![CDATA[В аналитических программах канала IСТУ ракурсные планы появились тогда, когда изменился дизайн студии. Журналисты и гости ведут разговор, сидя за столом, имеющим форму звезды &#8211; логотипа телекомпании. Для того чтобы мы эту звездочку увидели, надо время от времени снимать собеседников с верхней точки. Немного отвлекаясь, вспомним, что в свое время в Москве был построен огромный [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/osobennost-rakursnyx-planov-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Ракурс в кино</title>
		<description><![CDATA[На первый взгляд может показаться, что все, связанное с ракурсом, касается не столько режиссеров, сколько операторов. Ведь умение найти эффектный ракурс (то есть снять объект под определенным, иногда непривычным углом) &#8211; обязанность именно оператора. Операторское мастерство, вкус, фантазия во многом определяют изобразительное решение фильма. Но грань между работой режиссера и оператора очень тонка. Снять кадр [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rakurs-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Режиссер должен любить своих героев</title>
		<description><![CDATA[Мало кто из нас хочет появиться на людях неумытым и неопрятным. Мало кто хочет, чтобы ему заглядывали в рот, если он только что вырвал два зуба. Нет женщины, которая перед съемкой или записью программы не посмотрелась бы в зеркальце. Режиссер должен любить своих героев (если это, конечно, не Конго-Мюллер), и нет ничего плохого, если люди [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rezhisser-dolzhen-lyubit-svoix-geroev/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Свойства крупного плана в кино</title>
		<description><![CDATA[Однако именно эти свойства крупного плана вызывают целый ряд эстетических и этических проблем, о которых обязан помнить любой режиссер. Особенно важно это в работе над документальным материалом. Не всегда человек, которого снимают, жаждет столь близкого, интимного общения с камерой. Не всегда человек, показанный таким образом, будет обаятелен и привлекателен. Задолго до возникновения кинематографа Джонатан Свифт [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/svojstva-krupnogo-plana-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Взгляд на кино Жана Эпштейна</title>
		<description><![CDATA[Французский режиссер и теоретик кино Жан Эпштейн, восторженно приветствуя появление в киноискусстве крупного плана, писал: «Я никогда не смогу выразить, до какой степени я люблю крупные планы американских фильмов&#8230; Неожиданно экран расстилает лицо, и драма, оставшись наедине со мной, обращается ко мне на «ты» и накаляется до неожиданного напряжения. Гипноз. Отныне трагедия стала анатомической. Декорация [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vzglyad-na-kino-zhana-epshtejna/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Старше на десять минут</title>
		<description><![CDATA[В 1966 году ленинградские документалисты Павел Коган и Петр Мостовой сняли фильм, который стал классикой документального кино, &#8211; «Взгляните на лицо». Фильм снимался в Эрмитаже возле картины Леонардо да Винчи «Мадонна Литта». Там была установлена скрытая камера, снимавшая посетителей музея. Большая часть фильма &#8211; это крупные планы людей разного пола и возраста. Это фильм о [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/starshe-na-desyat-minut/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Смеющийся человек</title>
		<description><![CDATA[Экран видит все. Лицо прохвоста-депутата, болтающего что-то о «духовности»&#8230; Лицо спортивного комментатора, заискивающим тоном берущего интервью у высокого спортивного функционера. Лицо «независимого» политического аналитика, отрабатывающего деньги хозяина&#8230; Когда-то немецкие документалисты Вальтер Шойман и Гюнтер Хайновский сняли фильм «Смеющийся человек». Почти весь фильм на экране крупным планом был показан человек, который рассказывал о своих «геройских подвигах» [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/smeyushhijsya-chelovek/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Крупный план в &#171;Что? Где? Когда?&#187;</title>
		<description><![CDATA[Ничто так не раскрывает характер человека, как крупный план. В документальном фильме или телепрограмме это особенно заметно. Слова могут быть какими угодно, но характер проявляется и помимо слов. Иногда телекамера просто раздевает человека. Режиссер должен это учитывать и, если нужно, использовать. Вот почему так интересно наблюдать за людьми в документальных фильмах &#8211; именно наблюдать, а [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/krupnyj-plan-v-chto-gde-kogda/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Особенности восприятия плана в кино</title>
		<description><![CDATA[Определяя крупность, режиссер должен учитывать особенности нашего восприятия. Мы стремимся рассмотреть ближе то, что привлекло наше внимание. Именно крупным планом мы хотим увидеть экзотических мотыльков. Благодаря крупному плану мы можем рассмотреть, как над цветком зависает колибри. Без крупных планов мы не сможем любоваться произведениями живописи. Не увидим уникальные археологические находки. Один из телевизионных кадров (крупный [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/osobennosti-vospriyatiya-plana-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Планы Бергмана</title>
		<description><![CDATA[Для зрительского восприятия такой план вполне естествен. Он не выбивается из структуры киноповествования&#8230; Есть даже обычное кинематографическое прочтение такого кадра &#8211; любовники. Подобный план возможен, когда снимается поцелуй. Именно такова композиция каждой из картин знаменитой серии Марка Шагала «Любовники». У Бергмана же это соединение обычно дано «через противоречие»: объединенные в кадре персонажи только что разыграли [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/plany-bergmana/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Трюффо в кинематографе</title>
		<description><![CDATA[&#160; В кинематографе Трюффо со взглядом зрителя всегда встречается взгляд, выражающий величайшее отчаяние. И если Трюффо вызывает процесс отождествления, то его объектом всегда оказывается страдающее лицо. Можно так же отметить&#8230; что лицо крупным планом, на котором останавливается наезд камеры, &#8211; это всегда лицо утраты, одиночества и любви, будто персонаж молит объектив о спасении, ищет невозможного [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/tryuffo-v-kinematografe/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Формула финала</title>
		<description><![CDATA[Случайная, непродуманная и небрежная смена крупности может порой привести к неожиданным результатам. Телевизионный сюжет о проблемах жилья для милиционеров. Журналист рассказывает о том, как почти на год задерживается сдача дома для сотрудников МВД. Стоит толпа возбужденных работников милиции. Оправдывается перед ними какой-то взмыленный чиновник. Журналист за кадром говорит: «Работникам милиции придется выбирать: или поверить очередным [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/formula-finala/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Следствие закончено, забудьте</title>
		<description><![CDATA[В начале итальянского фильма режиссера Дамиано Дамиани «Следствие закончено, забудьте» мы видим на крупном плане стол, на нем &#8211; множество изысканных блюд и напитков. Рука берет бокал с вином. План более общий: самодовольный, элегантный человек пьет вино. Камера медленно отъезжает, мы еще некоторое время считаем, что действие происходит где-то на банкете или на вечеринке. Но [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sledstvie-zakoncheno-zabudte/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Удачный драматургический и режиссерский замысел в кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Для настоящих режиссеров, больших мастеров экрана, переход с одной крупности плана на другую никогда не был делом случайным. Аргументы вроде того, что «надоело смотреть общий план, так почему бы не перейти на крупный?» или «мы вставили этот крупный план только потому, что без него два других не монтируются» &#8211; не самые убедительные. Когда есть [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/udachnyj-dramaturgicheskij-i-rezhisserskij-zamysel-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Взгляд на кино Михаила Ромма</title>
		<description><![CDATA[Для режиссерской выдумки крупные планы – безграничное поле деятельности. Творческое использование крупных планов может значительно усилить художественное впечатление сцены или эпизода. Как известно, показ «части вместо целого» &#8211; издавна известный и распространенный в разных видах искусства прием. В старом фильме «Тринадцать» Михаила Ромма один из важнейших эпизодов был решен именно на крупных планах. Красноармеец, которому [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-mihail-romm/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Крупный план Дэвида Гриффита</title>
		<description><![CDATA[&#160; Крупный план позволяет установить наибольший контакт с героем. Если мы так приблизились к нему, значит, это не случайно. Мы следим за тончайшими и сложными чувствами, мгновенными эмоциями. Мы привлекаем внимание зрителей именно к этой детали. То, что мы показываем крупным планом, Должно быть важным по смыслу. Это &#8211; акцент на чем-нибудь. Это что-то наподобие [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/krupnyj-plan-devida-griffita/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Размеры плана в кино</title>
		<description><![CDATA[Первые фильмы, как известно, были сняты общими планами. Один из отцов кинематографа — выдающийся французский режиссер Жорж Мельес &#8211; считал, что крупность изображения на экране должна быть такой, будто зритель находится в пятом ряду партера и смотрит на сцену. По сути, все, кто хочет купить билеты в театр и кино, стараются приобрести их до5-7 ряда [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/razmery-plana-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Каменные львы и обратная интерпретация</title>
		<description><![CDATA[В фильме Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин» есть знаменитый эпизод с каменными львами. Один спит, второй проснулся и поднял голову, третий вскакивает на задних лапах. Смонтированные один за другим, они создают впечатление, будто каменный лев проснулся и вскочил. Поставленные в определенном контексте фильма, эти кадры стали символом начала восстания, когда даже «камень не может выдержать тех [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kamennye-lvy-i-obratnaya-interpretaciya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кино в крупном плане</title>
		<description><![CDATA[К счастью, наш фильм был не столько о личности и судьбе этого человека, сколько о его научном открытии, сделанном еще в тридцатые годы. Вместе с оператором Дмитрием Санниковым мы придумывали всевозможные трюки, чтобы хоть что-нибудь снять в этой «нехорошей» квартире. Снимали преимущественно крупными планами, чтобы не лезла в кадр вся эта рухлядь и совершенно неуместная [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-v-krupnom-plane/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Выразительность среднего плана в кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Средний план тоже может быть и выразительным, и остроумным. В одном из фильмов Чарли Чаплина есть такой эпизод. От пьяницы (его играет Чаплин) ушла жена. На экране кадр, снятый средним планом. Спиной к нам стоит герой. Перед ним на столе фотокарточка бывшей жены. Плечи и вся фигура Чаплина содрогаются от неслышных рыданий. Эта трогательная [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vyrazitelnost-srednego-plana-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Движение камеры в кино</title>
		<description><![CDATA[Выдающийся французский режиссер Робер Брессон в свое время активно выступал против немотивированного злоупотребления изменением масштаба изображения. Он говорил: «Человек ведь не меняет каждую минуту на носу очки! И камера &#8211; это не швабра, она не должна все время ездить туда-сюда». Когда я пишу эти строки, на одном популярном телеканале идет ежедневная программа. Это ток-шоу. Беседует [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/dvizhenie-kamery-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Средний план в кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Средний план, наверное, наиболее употребительный. Он дает представления и о месте действия, и о том, как расположены персонажи. На среднем плане можно увидеть и окружающую обстановку, и реакции героев. И главное &#8211; взаимодействие персонажей. Это универсальный план. Он предоставляет зрителю наиболее полную и разнообразную информацию. Но стоит учесть: неточное построение среднего плана может привести [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/srednij-plan-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>И стал свет</title>
		<description><![CDATA[Кинорежиссеру Отару Иоселиани как-то был задан вопрос корреспондентом французского журнала «Позитифф»: «В фильмах «И стал свет», как и в «Охоте на бабочек», вы часто пользуетесь общими планами?» О. Иоселиани: «Когда я осознал, что меня меньше всего интересуют индивидуальности, что все равны и каждый несет в себе свою тайну, стало ясно: крупный и средний план мне [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/i-stal-svet/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Миклош Янчо</title>
		<description><![CDATA[Аналогичную парадоксальную связь дальнего плана с чувством безнадежности мы находим в фильмах венгерского режиссера Миклоша Янчо. Фильм «Без надежды» начинается кадром: две темные фигуры средним планом на фоне сверкающе-белой снежной степи. Короткий допрос: «Вы можете идти». На экране спины двух людей. Один &#8211; крупным планом &#8211; стоит на месте. Этот человек наблюдает и ждет. Второй [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/miklosh-yancho/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Анализ общих планов кино</title>
		<description><![CDATA[Детальный анализ общих планов сделали искусствоведы Юрий Лотман и Юрий Цивьян: «Так, например, в «Андрее Рублеве» Андрея Тарковского чередование дальних планов с просторными, раскинутыми пейзажами и закрытых пространств (кельи, темные, тесные интерьеры) создают антитезу свободы и неволи. Однако тут же возникает и противоположное осмысление: степной простор несет разрушение, а созидание воплощено в строительстве духовного пространства [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/analiz-obshhix-planov-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Язык кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Известный французский теоретик кино Марсель Мартен в своей книге «Язык кино» писал: «Почти все типы планов не имеют иной цели, кроме удобства восприятия и ясности рассказа. Только крупный и общий планы имеют определенное психологическое значение и играют не только описательную роль. Показывая издали маленькую фигурку человека, общий план представляет его как часть окружающего материального [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/yazyk-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Несколько дней из жизни Обломова</title>
		<description><![CDATA[Вспомним финал фильма Никиты Михалкова «Несколько дней из жизни Обломова». Маленький мальчик бежит встречать маму («Маменька приехала, маменька приехала!..» -кричит он). Есть бесчисленное количество способов снять сцену, где малыш бежит навстречу матери. Можно использовать и крупный план, чтобы увидеть глаза ребенка. Можно следить за малышом на среднем плане. Можно бежать за ним, рядом с ним, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/neskolko-dnej-iz-zhizni-oblomova/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Особенности телерепортажа</title>
		<description><![CDATA[Если мы делаем, к примеру, телерепортаж о драматичных событиях, связанных с аварией на шахте, для экстренной программы новостей, то первым кадром, скорее всего, будет общий план шахты или адресный план шахтерского поселка. Зритель должен мгновенно понять, где происходит действие: на Донбассе, в Воркуте или в Колумбии. Трудно представить себе, чтобы режиссер начал подобный репортаж с [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/osobennosti-telereportazha/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Виды планов в кино</title>
		<description><![CDATA[Добиться нужной крупности плана можно, приближая или отдаляя съемочную камеру от объекта съемки, отъездом или наездом с помощью трансфокатора или использованием объективов с разными фокусными расстояниями. Масштабом для определения крупности плана условились считать фигуру стоящего человека. Существует несколько вариантов деления на планы. Вот один из наиболее распространенных. ОБЩИЙ план &#8211; в кадре могут расположиться несколько [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vidy-planov-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Крупный план в немом кино</title>
		<description><![CDATA[Михаил Ромм когда-то приводил пример из одного старого немого фильма. Безработный парень со своей молодой женой страшно бедствуют. После долгих перипетий и мытарств он находит работу. Счастливый муж приносит домой несколько заработанных долларов. Молодожены так рады этому первому заработку, что решаются потратить два доллара на билеты и пойти в цирк. Финал картины. На арене выступает [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/krupnyj-plan-v-nemom-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Крупность плана в кино</title>
		<description><![CDATA[Одна из важнейших характеристик изображения в кадре &#8211; КРУПНОСТЬ ПЛАНА. Крупность плана &#8211; это размер изображения в кадре. Крупность целиком зависит от того, на что именно режиссер хочет обратить внимание зрителя. То есть для того, чтобы решить, какой крупности план нужно снимать, режиссер должен точно знать, что именно он хочет сказать этим кадром. Представьте себе [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/krupnost-plana-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Прибытие поезда</title>
		<description><![CDATA[Когда экранное искусство только зарождалось, один кадр и был фильмом. Достаточно вспомнить «Прибытие поезда» или «Политого поливальщика» братьев Люмьер. Каждый из этих фильмов был снят одним нажатием на кнопку съемочной камеры. В классическом фильме Альфреда Хичкока «Веревка» (1948 г.) каждый кадр имел продолжительность десять минут (больше не позволяла сама технология кинопроизводства и кинопроката). Один из [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/pribytie-poezda/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кадр в кино</title>
		<description><![CDATA[Таких комфортных условий работы не знали поколения кинорежиссеров. У них не было возможности исправить ошибки, допущенные во время съемок. Это требовало от них напряженной подготовки к съемкам, тщательного решения каждого кадра. Конечно, режиссер должен знать возможности современной телевизионной техники. Современные онлайн фильмы 2012  года наглядно показывают эти уникальные возможности. Но ее не следует использовать лишь [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kadr-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Напутствие Сергея Эйзенштейна</title>
		<description><![CDATA[Известна история о том, как молодой режиссер-дебютант пришел к Сергею Эйзенштейну просить напутствия перед первыми самостоятельными съемками. Эйзенштейн поинтересовался, что именно будет снимать режиссер в первый день. И тот ответил, что ничего особенного &#8211; переднюю, где стоят сапоги. - Вы должны так снять эти сапоги, &#8211; сказал Эйзенштейн, &#8211; чтобы, если вы вдруг (не дай [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/naputstvie-sergeya-ejzenshtejna/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Дым</title>
		<description><![CDATA[Испанский кинорежиссер Педро Альмодовар писал: «Если бы существовал «Оскар» за лучшие титры, в этом, 1995 году, я присудил бы его фильму Уэйна Ванга и Пола Остера «Дым». Титры возникают на фоне черно-белых фотографий, под песню Тома Уэйтса, которая царапает тебе сердце изнутри. Фотографии &#8211; это иллюстрации к рождественской истории, которую Харви Кейтель только что рассказал [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/dym/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Титры &#171;Невыносимая жестокость&#187;</title>
		<description><![CDATA[Неожиданны, но очень эффектны титры в фильме братьев Коэн «Невыносимая жестокость». В картине речь идет о всевозможных махинациях вокруг бракоразводных процессов. Дело происходит в наши дни в Калифорнии. А вот заглавные титры решены с помощью анимации, стилизованной под сентиментальные поздравительные открытки начала прошлого века &#8211; с амурами, всевозможными сердечками, хрупкими романтичными барышнями, взволнованными элегантными женихами, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/titry-nevynosimaya-zhestokost/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Рассекая волны</title>
		<description><![CDATA[Здесь можно провести очередную аналогию с Брехтом и его «вывесками» или с неподвижными и отделенными от изображения титрами немого кино. Просвечивает здесь и нигилизм режиссера, принципиально отказывающегося от компьютерных ухищрений, при помощи которых титры можно превратить в настоящее произведение искусства&#8230; Однако, начиная с «Рассекая волны», фон Триер предпочитает иную форму: картон с заглавием, выбитым определенным, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rassekaya-volny/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Титры в фильмах Ларса фон Триера</title>
		<description><![CDATA[Кинокритик Антон Долин проанализировал то, как сделаны титры в фильмах Ларса фон Триера: «Их форма в ранних картинах всегда отвечает содержательной стороне. В «Элементе преступления» заглавие на глазах у зрителя печатается на темном экране желтыми буквами, как название рукописи одноименной книги Озборна, в которой изложен его специфический метод расследования. В «Эпидемии» заголовка просто не существует [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/titry-v-filmax-larsa-fon-triera/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Монти Пайтон и Священный Грааль</title>
		<description><![CDATA[Но и основные, «английские» вступительные титры, решены так, что не соскучишься. Традиционная фраза о том, что все события фильма вымышленные, сопровождается почему-то подписью президента США Ричарда М. Никсона, никакого отношения к фильму, естественно, не имеющего. Через некоторое время появляются крупные титры: МЫ ПРИНОСИМ ИЗВИНЕНИЯ ЗА ОШИБКИ В ТИТРАХ. ВИНОВНЫЕ УЖЕ УВОЛЕНЫ. Затем на экране вновь [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/monti-pajton-i-svyashhennyj-graal/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Парк Юрского периода &#8211; 3</title>
		<description><![CDATA[Весь фильм похож на блистательное доказательство теоремы, гласящей: «Режиссер Стивен Спилберг — гений». Берем все то же самое — Стэна Уинстона для создания кукол, киностудию Юниверсал, спецэффекты ILM, главного героя в исполнении Сэма Нила, а для чистоты эксперимента еще и музыку Джона Вильямса оставим. Все, ну просто все, как в первом фильме — вот только [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/park-yurskogo-perioda-3/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кино эссе «Двери»</title>
		<description><![CDATA[В студенческом фильме-эссе «Двери» Александра Лидаговского, посвященном всевозожным дверям, серьезно влияющим на нашу жизнь, титры были сделаны весьма броско. Сначала на крупном плане со скрипом открывалась какая-то покосившаяся дверь в подвал. На ней красовалась табличка: «Не входи! Убьет!» Через мгновение этот текст исчезал, а в табличку вписывалось имя сценариста. На следующей двери красовалась табличка: «Компьютерный [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-esse-dveri/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Режиссерский замысел титров</title>
		<description><![CDATA[Даже титры &#8211; казалось бы, служебный элемент фильма или телепрограммы &#8211; могут и должны быть решены режиссерски. И решения эти порой бывают замечательными. Если вы любите доктор Хаус 8 сезон смотреть онлайн, подобные решения могли увидеть и там. Каждый режиссер знает тот минимум требований, который предъявляется к титрам: они должны легко читаться, не сливаться с [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rezhisserskij-zamysel-titrov/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Феномен &#171;Что? Где? Когда?&#187;</title>
		<description><![CDATA[Игра &#8211; как и эксперимент &#8211; неизвестно, чем закончится. Впереди непредвиденный финал. Водоворот эмоций. Их все время профессионально взвинчивает и поддерживает на должном уровне режиссер (он же и ведущий). Именно для этого он использует динамичный монтаж, подвижные ручные камеры, выразительное музыкальное сопровождение. И оказывается, что ум и эрудиция могут быть не менее привлекательными и телегеничными, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/fenomen-chto-gde-kogda/</link>
			</item>
	<item>
		<title>УВИДЕТЬ &#8211; именно увидеть</title>
		<description><![CDATA[Даже под небольшим психологическим давлением на наших глазах обычные нормальные люди женщину называют мужчиной и наоборот. И не из-за того, что они действительно так считают, а потому, что повторяют то, «что люди говорят». И все это в фильме можно УВИДЕТЬ &#8211; именно увидеть, а не услышать от какого-нибудь ученого или диктора. Можно самим убедиться, как [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/uvidet-imenno-uvidet/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Эксперименты в кино над поведением человека</title>
		<description><![CDATA[Не менее интересными были эксперименты над поведением человека (фильмы «Семь шагов за горизонт», «Я и другие», «Когда исчезают барьеры»). В некоторых из них режиссер исследовал человеческий конформизм, его истоки. Как же это делал Феликс Соболев? Читал лекцию и иллюстрировал ее какими-то более-менее подходящими по смыслу кадрами? Нет, конечно. Вот один из экранных экспериментов. Несколько детей [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/eksperimenty-v-kino-nad-povedeniem-cheloveka/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Киноэксперименты над животными</title>
		<description><![CDATA[В одном из своих первых фильмов режиссер (ныне известный тележурналист) Анатолий Борсюк демонстрировал такой эксперимент: из окна консерватории, расположенного на третьем этаже, по приставной лестнице спускался на землю человек. Режиссеру было интересно посмотреть, как на это прореагируют прохожие. В фильме было два варианта этой сцены. В первом случае прохожие вежливо помогали человеку спуститься. Во втором [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kinoeksperimenty-nad-zhivotnymi/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Проблема закадрового текста</title>
		<description><![CDATA[Соседство разных по фактуре кадров и эпизодов вполне оправдано &#8211; в интернете рядом можно увидеть все, что угодно. Монтажные стыки имитируют работу с курсором &#8211; знакомая стрелка, перемещаясь по экрану, открывает все новые и новые кадры. На протяжении многих лет режиссеры познавательных фильмов и телепрограмм ломают голову над решением ключевой проблемы: как избавиться от ведущей [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/problema-zakadrovogo-teksta/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Битва за сверхзвук. Правда о ТУ-144</title>
		<description><![CDATA[Это во многом удалось авторам российского документального фильма «Битва за сверхзвук. Правда о ТУ-144». В его основе -драматичная история создания сверхзвукового пассажирского лайнера. В этой картине есть все. Тут и детективная история с расследованием загадочной гибели самолета во время демонстрационных полетов во Франции. И политические интриги. И борьба характеров (попытка стареющего Андрея Туполева передать руководство [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/bitva-za-sverxzvuk-pravda-o-tu-144/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Градус зрительского внимания</title>
		<description><![CDATA[Тем не менее, именно такой драматичный материал, его тщательная разработка могли значительно поднять градус зрительского внимания. Здесь открывается безграничный простор для наших эмоций. Ведь речь могла пойти уже не просто о старой технике, давно ставшей музейными экспонатами. Если бы речь зашла о судьбах людей, об их отношениях, переживаниях, драмах, трагедиях &#8211; это не могло бы [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/gradus-zritelskogo-vnimaniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Случайные люди в кино</title>
		<description><![CDATA[Когда американский генерал Норман Шварцкопф, герой «Бури в пустыне», ведет и комментирует фильм о войне в Персидском заливе &#8211; это понятно. Когда знаменитый режиссер Мартин Скорсезе становится ведущим в фильме об американском кино — вопросов не возникает. Понятно и то, почему именно Маргарет Тэтчер, химик по образованию, во время своего пребывания на посту премьер-министра Великобритании [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sluchajnye-lyudi-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Борьба за зрителя</title>
		<description><![CDATA[Если мы будем рассказывать о драматичных, конфликтных ситуациях в мире науки, искусства или техники, заинтересованность зрителей будет резко возрастать. Соперничество двух отцов водородной бомбы &#8211; Андрея Сахарова и Эдварда Теллера наверняка было не менее острым, принципиальным и жестким, чем борьба между какой-нибудь очередной брошенной женой и хищной любовницей в злосчастных «Окнах». Острая и открытая драма [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/borba-za-zritelya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Зрительское любопытство</title>
		<description><![CDATA[На канале «Дискавери» можно увидеть множество познавательных фильмов, которые удовлетворяют простое зрительское любопытство. Один из сериалов, например, рассказывает о строительстве огромного круизного лайнера. Режиссура фильма проста: все построено на документальных наблюдениях. Авторы проследили разные этапы создания судна &#8211; от первых чертежей до торжественного спуска на воду.  Об это сейчас можно легко скачать фильмы без регистрации, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/zritelskoe-lyubopytstvo/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Сравнения фильмов &#171;Голодные игры (The Hunger Games, 2012)&#187; и &#171;Битва Титанов 2 (Wrath of the Titans, 2012)&#187;</title>
		<description><![CDATA[В 2012 году на киноэкраны всего мира выйдут две интересные картины – «Голодные игры» и «Битва Титанов 2». Фильм «Голодные игры», мировая премьера которого состоится 21 марта 2012 года, являет собой насыщенный триллер с элементами боевика. Режиссером этой кинокартины стал Гэрри Росс. Сюжет фильма развивается в недалеком будущем, где в одном деспотичном государстве проводится ежегодная [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sravneniya-filmov-golodnye-igry-the-hunger-games-2012-i-bitva-titanov-2-wrath-of-the-titans-2012/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Человеку интересно в кино то, чего он не знает</title>
		<description><![CDATA[Повторим еще раз: человеку интересно то, чего он не знает. Американский писатель Артур Хейли прекрасно учитывал это в своих художественных произведениях. В романах «Аэропорт» или «Отель» захватывают не только любовные и авантюрные сюжетные линии. Не менее (а возможно, даже более!) интересно то, как вообще функционирует огромный аэропорт, как работают диспетчеры, что предпринимают пилоты в критических [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/cheloveku-interesno-v-kino-to-chego-on-ne-znaet/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Телевизионный цикл &#171;Палитры&#187;</title>
		<description><![CDATA[&#160; Вот, например, картина художника Жоржа де Ла Тура «Шулер». Ей посвящена целая серия из телевизионного цикла «Палитры». Кто эти люди, играющие в карты? Что это за женщина? Почему она так странно одета? Почему на столе лежат испанские монеты? Какое отношение к этой картине имеет притча о блудном сыне? Что это вообще за игра? Почему [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/televizionnyj-cikl-palitry/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Интересные вещи</title>
		<description><![CDATA[&#160; Но и это со временем стало приедаться. Чтобы привлечь внимание к своему новому документальному подводному фильму, американский режиссер Джон Камерон создает огромное (даже по голливудским меркам) подводное шоу на останках знаменитого «Титаника», превратив его палубы в гигантскую съемочную площадку. Много было снято прекрасных фильмов о птицах. Но когда французские кинематографисты использовали камеры, летающие в [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/interesnye-veshhi/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Работа на &#171;первом уровне&#187;</title>
		<description><![CDATA[Чаще всего подобное происходит на детских спектаклях, когда малыши, вскакивая на ноги, отчаянно умоляют какого-нибудь легкомысленного Зайчика не входить в проклятую избушку, где его поджидает Серый Волк (а Зайчик еще играет на нервах зрителей: делает вид, что ничего не слышит, притворяется, будто не понимает, в чем дело, доводя юную аудиторию до исступления&#8230;) Понятно, что чаще [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rabot-na-pervom-urovne/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Общие сведения о кино-трекерах</title>
		<description><![CDATA[При переходе на  свободный торрент, как правило, можно найти огромную массу бесплатных фильмов. На таких ресурсах собирается большая коллекция кино, и большая часть из них -  новинки! Произвести скачивание можно бесплатно в любое удобное время, выбрав любимый жанр. При это скачивание производится на большой скорости. Существуют правила пользования, которые необходимо обязательно выполнять, поскольку неисполнение грозит [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/obshhie-svedeniya-o-kino-trekerax/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Уровни восприятия</title>
		<description><![CDATA[Поэтому немало зрителей готовы часами наблюдать за «подсмотренными» репетициями группы «Тату», смотреть малоубедительные, но увлекательные сериалы о пришельцах и наблюдать за тайной жизнью звезд сцены и кино. Как писал в одной из своих миниатюр Феликс Кривин: «Любопытная ветреная форточка выглянула во двор: интересно, по ком это там сохнет простыня?..» Второй уровень, более высокий &#8211; это [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/urovni-vospriyatiya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кино между Адом и Раем</title>
		<description><![CDATA[Там действуют и Воланд со своей компанией, и маленький Булгаков, и его няня, и даже чересчур активный реальный экскурсовод нынешнего булгаковско-го музея в Киеве, которая мешает и Мессиру, и посетителям. Во время просмотра этого фильма зритель ни за что не догадается о том, что увидит в следующую минуту. И это заслуга режиссера. Здесь нет обычного [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-mezhdu-adom-i-raem/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Режиссерский замысел познавательного кино</title>
		<description><![CDATA[С чего же начинается режиссерский замысел познавательного фильма или программы? Прежде всего, следует уяснить: познавательная программа &#8211; это не лекция, не урок в школе. Никто не будет силой удерживать ваших зрителей перед экраном. То, что вы делаете и показываете, должно быть интересным. Михаил Ромм полушутливо, полусерьезно приводил такой пример: в старину недоношенного младенца, чтобы привести [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rezhisserskij-zamysel-poznavatelnogo-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Достижения телевидения</title>
		<description><![CDATA[Однако от проблем этики возвратимся к режиссуре. Хотя эти два понятия неразрывно связаны! Перед режиссером познавательных программ и телевизионных фильмов открываются безграничные возможности. Современная телетехника позволяет мгновенно сделать то, что было недосягаемой мечтой кинорежиссеров на киностудиях научно-популярных фильмов еще несколько лет назад. И зрители могут смотреть бесплатные фильмы, дабы постигать новые горизонты. Появилась возможность создавать [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/dostizheniya-televideniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Уроки телевидения</title>
		<description><![CDATA[Два урока на нынешнем телевидении &#8211; главные и любимые: 1. Самая прекрасная и замечательная вещь на свете &#8211; деньги. 2. На свете нет ничего постыдного. Это раньше стеснялись. Как выяснило недавно телевидение, человек прекрасен во всех своих проявлениях. Извращенцу не стыдно распинаться перед публикой и признаваться в том, что он извращенец. Он еще и сам [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/uroki-televideniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Учебное телевидение</title>
		<description><![CDATA[Несколько топ-менеджеров крупнейших украинских телеканалов не так давно отбивались в газете от яростной критики. «Да с чего вы взяли, что телевидение должно чему-то учить, кого-то просвещать, куда-то вести?» &#8211; оправдывались телевизионные начальники. Я их в некотором смысле понимаю. И в самом деле: почему хозяева больших и маленьких каналов должны за свой счет просвещать народ и [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/uchebnoe-televidenie/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Режиссерская этика в кино</title>
		<description><![CDATA[Выдающийся режиссер студии «Центрнаучфильм» Владимир Кобрин создавал в Москве уникальные научно-художественные фильмы. Хотя речь в них шла о математике, физике и других сложных предметах, зрители смотрели их как зачарованные. На экране разворачивались какие-то странные визуальные композиции, коллажи, аттракционы, которые во многом предвосхищали (и нередко превосходили) нынешний видеоарт. Эмоциональные, зрелищные и захватывающие фильмы киевского режиссера Феликса [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rezhisserskaya-etika-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Проблемы познавательного кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; В одном из своих автобиографических произведений Жан Поль Сартр с улыбкой вспоминал о том, как он маленьким мальчиком пытался написать настоящий научно-познавательный роман в стиле Жюля Верна. Как только события в его романе приобретали остроту и драматизм, как только начиналось что-то интересное &#8211; например, акула уже почти настигала свою жертву, &#8211; малыш останавливался, брал [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/problemy-poznavatelnogo-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Принцип резких Контрастов</title>
		<description><![CDATA[Как видите, в первой части применен принцип резких Контрастов, стремительных перебросок во времени, неожиданных и как бы непоследовательных переходов, принцип монтажа объемных кусков, собранных в сильные, локальные группы кадров. И в первой же части экспонируются герои фильма: «человек &#8211; толпа &#8211; фюрер» Если уж Михаил Ильич Ромм с таким трудом продвигался в своих поисках, то [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/princip-rezkix-kontrastov/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Обыкновенный фашизм 3</title>
		<description><![CDATA[&#160; Вернемся к фильму Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм» и его признанию в том, что при работе он вдохновлялся принципами «монтажа аттракционов». Хотя слово «аттракцион» в данном случае и впрямь может показаться неуместным, хотя многие последние новинки кино 2011 года используют этот прием. Ромм, по его словам, старался выстраивать и монтировать фильм так, чтобы каждый эпизод [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/obyknovennyj-fashizm-3/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кино по методу &#171;монтаж аттракционов&#187;</title>
		<description><![CDATA[&#160; &#160; Сам режиссер признавал, что одним из решающих мгновений стало то, когда он решил строить свой фильм по методу «монтажа аттракционов». Термин «монтаж аттракционов» ввел в теорию и практику мирового кино Сергей Эйзенштейн. Сделаем небольшое отступление и поговорим об этом очень интересном методе работы чуть подробнее. &#160; Историк и исследователь кино Наум Клейман пишет: [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-po-metodu-montazh-attrakcionov/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Обыкновенный фашизм 2</title>
		<description><![CDATA[Документальное кино не давало ни малейшего представления о подлинной жизни III Рейха. Кроме того, режиссер почувствовал, что задуманный анализ немецких фильмов &#8211; затея достаточно умозрительная. Вряд ли она так уж увлечет большинство зрителей. &#160; Опытный режиссер прекрасно понимал, к чему все это может привести. Крах будущей картины казался неминуемым. В своих воспоминаниях режиссер рассказывает, как [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/obyknovennyj-fashizm-2/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Обыкновенный фашизм</title>
		<description><![CDATA[&#160; Хорошо, когда работа над фильмом проходит в соответствии с идеальной схемой кино- и телепроизводства (от заявки &#8211; до озвучания). Но в жизни встречается множество неожиданных ситуаций. Не всегда режиссер готов в очень сжатые сроки (а на телевидении других и не бывает) взлелеять оригинальный и яркий замысел. &#160; Иногда хорошая идея может появиться по ходу [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/obyknovennyj-fashizm/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Секретная служба Санта-Клауса (Arthur Christmas, 2011)</title>
		<description><![CDATA[Почти все современные дети сызмальства окружены смартфонами, компьютерами, навигационными приборами и другой техникой, которая дает безграничный доступ к информации и делает жизнь гораздо быстрее, чем еще каких-то 15 лет назад. Поэтому и сказки для них должны быть &#171;высокотехнологичными&#187;, максимально динамичными и зрелищными. Кажется, именно так рассуждали создатели мультфильма «Секретная служба Санта-Клауса», превращая детскую рождественскую историю [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/santa-claus/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Елки-палки</title>
		<description><![CDATA[&#160; Уже несколько дней он живет с девушкой (она работает вместе с ним и играет роль Снегурочки). Быт этих двух неприкаянных людей, их отношения &#8211; от вспышек нежной любви до припадков пылкой ненависти &#8211; мы и будем наблюдать двадцать минут. Увидим, как уставшие и не совсем трезвые герои возвращаются после выступлений, как они стараются где-то [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/elki-palki/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Случай с ефрейтором Кочетковым 2</title>
		<description><![CDATA[&#160; &#8230; Утром разбитый духовно и физически Вася рассказал обо всем случившемся своим командирам. От них он и узнал, что обе женщины &#8211; матерые шпионки. Особо опасной оказалась бабушка. Наш герой помог задержать шпионок. И они оказались за решеткой. Но жизнь Васи рухнула. Он начал пить, переживая, что отправил горячо любимую женщину в лапы КГБ. [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sluchaj-s-efrejtorom-kochetkovym-2/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Случай с ефрейтором Кочетковым</title>
		<description><![CDATA[&#160; В архиве режиссер нашел старый, давно забытый всеми учебный фильм «Случай с ефрейтором Кочетковым». Он повествовал о том, как Васю Кочеткова стараются затянуть в свои сети коварные иностранные шпионки &#8211; невеста ефрейтора и ее бабушка. Они хотят выведать у ефрейтора военные секреты. Но бдительный парень разоблачает вражеских агентов и «сдает» шпионок куда следует &#8211; [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sluchaj-s-efrejtorom-kochetkovym/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Сады скорпиона</title>
		<description><![CDATA[&#160; Иронический и придирчивый критик Виктор Шкловский не мог простить Вертову таких вольностей и полемически требовал: «Я хочу знать номер паровоза, который лежит на боку в картине Вертова» Но к этой очень серьезной проблеме &#8211; о правде и выдумке &#8211; мы еще возвратимся. &#160; Фильм, исполненный фантазии, таящий неожиданные сюжетные повороты, талантливый режиссер может сделать, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/sady-skorpiona/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Человек из Арана 2</title>
		<description><![CDATA[&#160; Он должен что-то выдумать, создать. А если бы остров Аран в точности походил на существующий в действительности, это бы доказывало лишь то, что Флаэрти не хватает фантазии. Вы знаете мою старую теорию, согласно которой природа должна следовать за художником&#8230; Они (художники) изобретают краски. &#160; Какой-то великий художник решил, что деревья должны быть зелеными&#8230; А [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/chelovek-iz-arana-2/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Человек из Арана</title>
		<description><![CDATA[&#160; Долгое время режиссер искал свое решение фильма. Оно пришло неожиданно. Вот как об этом вспоминал сам Флаэрти: &#160; «&#8230;Однажды мы остановили машину у берега лимана. Перед нами над заболоченной травой показался движущийся силуэт вышки, которую тянули на буксире. В движении эта знакомая конструкция вдруг стала неожиданно поэтичной. Ее кружевные линии четко вырисовывались над бескрайними [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/chelovek-iz-arana/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Взгляд восьми</title>
		<description><![CDATA[Кино «Восемь взглядов» дает наглядное представление о том, каким разным может быть авторское решение заданной темы. И что интересно: самих соревнований, всевозможных результатов, статистики рекордов и тому подобного нет ни в одной части этого фильма. Режиссеры исходили из того, что эта информация с течением времени потеряет свое значение. Ведь обо всем этом зрители уже давно [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vzglyad-vosmi/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Кино с Олимпиады</title>
		<description><![CDATA[&#160; Американский режиссер Артур Пенн (автор культового фильма «Бонни и Клайд») выбрал только один вид спорта &#8211; прыжки с шестом. И создал поэтический фильм о красоте человеческого тела, о мечте летать, о гармонии движения. Замедленные кадры показали, каких чрезвычайных усилий требует изящный взлет человека в синюю бездну неба. &#160; Фильм Милоша Формана &#8211; пример того, [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kino-s-olimpiady/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Восемь взглядов</title>
		<description><![CDATA[&#160; И все же, не впадая в отчаяние, надо хотя бы попытаться превратить заказчика из строгого надсмотрщика в партнера по игре. Так произошло, к примеру, когда Международный Олимпийский комитет заказал нескольким известным режиссерам документальный фильм о Мюнхенской Олимпиаде. &#160; Спортивные соревнования &#8211; очень интересный и многообещающий материал для режиссера. &#160; Но (мы не устаем повторять!) [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vosem-vzglyadov/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Казнить палача 3</title>
		<description><![CDATA[&#160; &#160; Это вызвало (когда дело со временем приобрело огласку) такой бешеный гнев американцев, что Эйтану пришлось уйти в отставку. Причем персональное «дело Эйтана», нарушившего пакт о ненападении с американцами, расследовал один из высших руководителей израильской разведки, с которым Эйтан когда-то в молодости и поймал Эйхмана на окраине Буэнос-Айреса. Мне казалось, что эти факты полнее [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kaznit-palacha-3/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Казнить палача 2</title>
		<description><![CDATA[&#160; Затем последовали очень редкие кадры, снятые в конце 30-х годов в Палестине. Они были вписаны в круглое каше (как будто мы видим все это через подзорную трубу). &#160; Именно так и рассматривал Эйхман недоступный ему «вражеский» берег. Кадры, которые он таким образом «видел», были самые разнообразные: соревнования по гимнастике и уборка урожая, занятия подростков [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kaznit-palacha-2/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Казнить палача</title>
		<description><![CDATA[&#160; Не так давно мне пришлось столкнуться с очень конкретными и достаточно жесткими требованиями при работе с телеканалом «Россия». Чтобы мой фильм соответствовал формату, я должен был изъять из картины несколько ненужных, с точки зрения заказчика, лирических отступлений и необязательных для развития сюжета эпизодов. &#160; Они честно признали, что в авторском фильме все это могло [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/kaznit-palacha/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Заказное кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Из истории живописи известно: почти все картины «малых голландцев» были сделаны по заказу обычных бюргеров. Но это не помешало полотнам занимать сегодня почетные места в лучших музеях мира. &#160; Фильмы выдающегося советского кинорежиссера Дзиги Вертова, которые изучают кинематографисты всего мира, были сделаны по заказам Моссовета и Госторга. Это знаменитые «Шагай, Совет!» и «Шестая часть [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/zakaznoe-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Есть ли у кино режиссер</title>
		<description><![CDATA[А иногда кажется, что у фильма вообще не было режиссера. Или, наоборот, один режиссер и делал все это множество документальных фильмов, которые практически невозможно различить. &#160; Мы уже видели hd фильмы о разных городах, построенных по одному принципу: «город с утра до вечера». Фильмов о выдающихся людях, сделанных по шаблону: «один день с певцом&#8230; ректором&#8230; [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/est-li-u-kino-rezhisser/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Режиссерский замысел документального кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; В начале прошлого века одновременно с выдающимися режиссерами, скажем, немецкого киноэкспрессионизма или французского авангарда, которые открывали язык кино и исследовали его возможности, безмятежно работали и другие режиссеры. &#160; Они не ломали голову над философскими вопросами. И снимали фильмы наподобие знаменитой русской ленты, имевшей красноречивое название: «Любви моей бушующую страсть вместить не могут жизни берега». [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/rezhisserskij-zamysel-dokumentalnogo-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Удачный замысел режиссера</title>
		<description><![CDATA[&#160; Удачный замысел позволяет режиссеру не быть флюгером. Кое-что можно менять, не упуская из виду конечную цель. &#160; Однако, чтобы родился интересный замысел, надо самому режиссеру быть интересной личностью. Так как каждое экранное произведение &#8211; это большое или маленькое послание человечеству. И в какой-то мере это автопортрет автора. &#160; Французский кинорежиссер Франсуа Трюффо утверждал: «Имеет [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/udachnyj-zamysel-rezhissera/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Для кино пригодится все</title>
		<description><![CDATA[&#160; Ты должен быть непреклонным, неумолимым, но и терпимым, готовым отнестись к чьему-то сопротивлению, несогласию (и возможно, даже ошибкам) с чувством обостренной ответственности. Непредвиденное не обязательно чревато одними трудностями, нередко оно тебе и помогает, и вообще все, что происходит &#8211; начиная с момента, когда у тебя зародилась идея какого-то фильма, во время подготовки к съемкам [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/dlya-kino-prigoditsya-vse/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Делать фильм</title>
		<description><![CDATA[&#160; &#160; При съемках кино не все происходит так, как хотелось бы режиссеру. &#160; Не всегда это плохо. &#160; Кто-то говорил, что создание фильма напоминает артиллерийскую стрельбу: чтобы попасть в центр мишени, нужно целиться совсем в другое место. &#160; Но, может быть, вообще все разговоры о режиссерском замысле &#8211; пустая болтовня. И режиссер (особенно документалист) [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/delat-film/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Сергей Лозница</title>
		<description><![CDATA[&#160; Потому что режиссеры знают &#8211; зритель может затосковать. А это опасно. &#160; Режиссер Сергей Лозница наверняка это тоже знает. Но он снял фильм, в котором на протяжении двадцати минут вообще ничего не происходит! &#160; И сделал он это принципиально. &#160; В его фильме «Полустанок» мы увидим лишь маленький зал ожидания на какой-то захолустной станции. [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/loznica/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Игра со звуком в кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Необычный монтаж хроники с актерскими сценами позволил американским телережиссерам создать документально-фантастический (если вообще возможно такое словосочетание) фильм о том, как президентом США становится&#8230; Мартин Лютер Кинг. &#160; Это попытка представить себе, что могло бы произойти, если бы пуля убийцы не попала в негритянского лидера. Каким сегодня стали бы мир и Америка? &#160; Все режиссеры [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/igra-so-zvukom-v-kino/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Этот смутный объект желания</title>
		<description><![CDATA[&#160; Удивительные вещи происходят благодаря режиссерской Фантазии автора и в фильме другого классика мирового кино Луиса Бунюэля «Этот смутный обьект желания». Герой фильма, которого играет актер Фернандо Рей, влюбляется в молодую привлекательную женщину. &#160; Их отношения стремительно развиваются. Но спустя некоторое время зритель с удивлением замечает, что героиню уже играет какая-то совсем другая актриса. И [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/etot-smutnyj-objekt-zhelaniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Замысел &#8211; признак гения</title>
		<description><![CDATA[&#160; &#160; Прославленный мастер и президент английской Академии художеств Джошуа Рейнолдс в своей речи от 10 декабря 1771 года подтверждал: &#160; «Замысел &#8211; один из главных отличительных признаков гения, но если мы проверим это на опыте, то найдем, что мы научаемся изобретать, изучая изобретения других&#8230; Тщетно художник&#8230; будет стараться изобретать, если у него не будет [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/zamysel-priznak-geniya/</link>
			</item>
	<item>
		<title>Возникновение режиссуры кино</title>
		<description><![CDATA[&#160; Документальные эпизоды сменяют друг друга по принципу «монтажа аттракционов»: рассказ о Карибском кризисе оказывается рядом с воспоминаниями о неистовой моде на итальянские плащи «болонья». &#160; Но главное &#8211; интонация ведущего. Чуть ностальгическая, доверительная, ироничная. Она дает понять, что нас, зрителей, авторы считают умными, интеллигентными, взрослыми людьми, способными откликнуться на хорошую шутку. А на другом [...]]]></description>
		<link>http://posmotret-kino.ru/vozniknovenie-rezhissury-kino/</link>
			</item>
</channel>
</rss>
<!-- WP Super Cache is installed but broken. The path to wp-cache-phase1.php in wp-content/advanced-cache.php must be fixed! -->
