Посмотреть кино

Определяя крупность, режиссер должен учитывать особенности нашего восприятия. Мы стремимся рассмотреть ближе то, что привлекло наше внимание. Именно крупным планом мы хотим увидеть экзотических мотыльков. Благодаря крупному плану мы можем рассмотреть, как над цветком зависает колибри. Без крупных планов мы не сможем любоваться произведениями живописи. Не увидим уникальные археологические находки. Один из телевизионных кадров (крупный [...]

Для зрительского восприятия такой план вполне естествен. Он не выбивается из структуры киноповествования… Есть даже обычное кинематографическое прочтение такого кадра – любовники. Подобный план возможен, когда снимается поцелуй. Именно такова композиция каждой из картин знаменитой серии Марка Шагала «Любовники». У Бергмана же это соединение обычно дано «через противоречие»: объединенные в кадре персонажи только что разыграли [...]

  В кинематографе Трюффо со взглядом зрителя всегда встречается взгляд, выражающий величайшее отчаяние. И если Трюффо вызывает процесс отождествления, то его объектом всегда оказывается страдающее лицо. Можно так же отметить… что лицо крупным планом, на котором останавливается наезд камеры, – это всегда лицо утраты, одиночества и любви, будто персонаж молит объектив о спасении, ищет невозможного [...]

Случайная, непродуманная и небрежная смена крупности может порой привести к неожиданным результатам. Телевизионный сюжет о проблемах жилья для милиционеров. Журналист рассказывает о том, как почти на год задерживается сдача дома для сотрудников МВД. Стоит толпа возбужденных работников милиции. Оправдывается перед ними какой-то взмыленный чиновник. Журналист за кадром говорит: «Работникам милиции придется выбирать: или поверить очередным [...]